您的位置: 首页 > 热点关注 > 博报

没有时间积淀的陈逸飞

艺术中国 | 时间: 2010-04-19 14:27:32 | 文章来源: 博联社

 

昨天(4月17日),同顾老师到上海美术馆看陈逸飞画展。恰遇画展开幕式。据说陈夫人来了,余秋雨也来了。我只顾着看画展,没功夫看名人。

没看到陈三张著名的画:《占领总统府》、《家乡的回忆——双桥》、《丽人行》。陈早期的画是在中国特殊语境下创作的,是以“革命的现实主义加浪漫主义”来呈现英雄的高大形象。人物的面部表情都只有一种,就是革命的激情。

1979年创作的《踱步》象是画家与过去的一种道别:黑色的椅子代表的是既往的叙述框架,画家终于脱离它来审视中国近百年的历史。如果与其晚期表现上海旧梦的作品联系起来看的话,《踱步》也许可以看作是画家对过去的历史叙事一种怀疑,但表现手法并没有太大的变化。

陈在上个世纪80年代创作了一组音乐题材的肖像画,基本可以视作他对欧美画技的学习,而且继承的是文艺复兴以来沉重的那一路画风,在构图上还时不时流露出过去的风格,并没有呈现出一个新的自我。这种呈现出现在他对江南水乡的描述中。

江南的那几个小镇都因他的这一组作品而成为了旅游的热点。但游客们是看不到那么有诗情画意的江南的,因为那画中的微光或暖阳,那桥、房和青石板的街道都着上了画家“印象”中的色彩。中国的题材加上西方的技术,最终呈现出的、唯美的江南是有着唐宋文化底蕴的江南,而绝非现实中的中国江南。

此后陈的“东方美人”依然追逐着这种“唯美”的格调,色彩丰富,表现细腻。画名多取自中国古典诗词,但不容忽视的是,他笔下的美人个个都是着古衣的现代美人。

上海旧梦系列进一步呈现出了画家对过去的一种想像:掩映在丰富色彩下面的对世俗快乐的歌咏。

看陈的画常会让人想起来一些著名的大画家的作品来,比如人们常说的,在其《占领总统府》中,可以看到德拉克的《自由引导人民》影子。我想起来了达芬奇,还有卡拉瓦乔,还有一些眼熟的东东,一时想不起来了。

江南水乡和东方美人代表了陈的成熟,但一个艺术家的真正成熟是需要时间的积淀的。陈在海外,并没有免俗。这个时代浮燥的世风显然影响了他的创作。而最终上帝拿走了一个本可以再接着思考的灵魂。

看完陈的画,我又上楼再看了任徽音的画展。任与陈正好相反:任一生孜孜不倦,在80岁高龄后还勤于创作,其时间积淀可谓厚。只是,在其成熟的最重要的60年代和70年代,他“被扣上了帽子,一家人被强迫去建设大西北”。画家甚至被迫做了一名修鞋匠,失去了作为艺术应享有的创作与思考的空间。

时间和空间,是成就一个艺术家不可或缺的两个维度。

陈和任都是中国的两个艺术家,虽然后者不如前者那么著名,他们没有走上艺术的最高峰,正是现实中的悲哀:无论是在“思想挂帅”还是在“物质挂帅”的年代,作为个体的人始终是被牵着鼻子走的,灵魂交给了国家、社会或集体,肉身也受着现实中种种因素的束缚。没有自由思想的时间和空间,“盛世”只如张爱玲笔下那一袭“华丽”的衣裳。

相关文章

·[讲座] 我眼中的陈逸飞——他的人和他的艺术

·“陈逸飞艺术展”让人再次关注私人藏品

注:凡注明 “艺术中国” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿,如需转载图片请保留 “艺术中国” 水印,转载文字内容请注明来源艺术中国,否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
打印文章    收 藏    欢迎访问艺术中国论坛 >>
发表评论
用户名 密码
 
尚无评论

留言须知