篆隶草楷行，各具魅力，各有规范。从何种字体入手学书方能事半功倍，历来众说纷纭，莫衷一是，但主张从楷书入手者似乎为其主流。明代丰坊说：“学书须先楷法……楷书既成，乃纵为行书；行书既成，乃纵为草书。”杨广馨清醒地认识到这一点，学书之始便以颜、柳为宗，奠定了坚实的楷书基础。不可否认，唐楷法度森严，乃初学之一径，但沉迷日久不知变通，也会成为束缚手脚的绳索。为了挣脱其桎梏，杨广馨上溯“二王”并广泛临习晋人法帖及北魏墓志造像。尤对《张玄墓志》用工最勤，长年累月的临习濡染，使他既得雄强之风，又得典雅之态。从杨广馨的作品集中，我们可以看出他深厚的楷书功底。

杨广馨的行草书最令我折服。其用笔以方为主，刚强劲健，耿耿不折，力避娴熟圆滑，妩媚纤弱。其结构稳中求险，似正反斜，正不板滞，欹不失势，疏而不空，密而不塞。其行气如银河飞落，一泻千里，有时布局左右晃动，摇曳生姿，但绝无忸怩作态之弊。欣赏杨广馨的行书，似乎在听优美的乐章，节奏的轻重、高低，用笔用墨的疾徐、浓淡，其结构的抑扬、开合，都是那样和谐统一，又极具变化对比，令人陶醉。

杨广馨长期在北京教育科学研究院从事书法美术教学研究，引领全市中小学书法、美术教师不断探索教学改革，并任北京书法家协会副主席、青少部主任，始终以弘扬正统书风为己任，抵制狂怪，拒绝丑陋。他的创作既严谨又真率，既有法又无羁，绝无流俗恶札之习气，这首先是其为人为艺的准则所决定的，也与他所从事的工作性质有关。相信随着年龄、阅历的增长，他的书艺将日臻炉火纯青，为我们带来更多的审美愉悦。