借着上海世博会的主题，一场名为“墙上美术馆”的壁画摄影展引发人们对城市的流动风景的关注。与其说是摄影展，不如说是德国慕尼黑市长夫人爱迪特的个人城市记录。这位德国政坛的名女人，在丈夫吾德正式当上慕尼黑市长后，交出议员勋带，走向自由摄影师之路。她拍摄的对象包括猫、街道风景，最为热爱的却是各个城市中的壁画。

整整25年，爱迪特游历于世界各地，寻找这来自于街头的艺术。开始的拍摄，爱迪特完全基于一个市政议员对城市的考察。照相机是她最好的工具——她早就是一名摄影爱好者。厌倦单调、枯燥的记录，她喜欢发掘温情的场景，从中反映出城市的发展与变化。然后有一天，她听到一个朴实的声音：“请帮帮我!我在这儿住了多年，每天面对这面丑陋的墙，我的心情糟透了!”为了强调内心的厌恶，这位家庭主妇连用了三个ugly、ugly、ugly来修饰。很快，主妇的问题得到解决，爱迪特请来一位艺术家创作了一幅风景画，主妇的脸被喜悦点亮了，高兴地请爱迪特为她和壁画合影。

对壁画的追寻由此展开。不过，爱迪特感兴趣的不是文艺复兴时那些奢华的墙面装饰，她将镜头对准那些反映城市历史的当代壁画。“它们是对阴暗城市的彩色描绘，是对单调城市的幻想升华，是自我意识与内在叛逆的自由表达。”在爱迪特眼中，这才是壁画的丰富内涵，表现城市，改变城市，使城市生活更加美好。“人们不需要去美术馆和博物馆才能看到真正的艺术品。壁画使人们离艺术更近。”

“这面墙原来是灰色的，很老旧。后来有人在上面画了这些图。你看多么有趣，像在讲述故事，又像一部小电影。可惜，5年前这面墙被拆掉了，现在你只能从摄影作品里看到它。”爱迪特站在命名为《一吻》的壁画前，介绍着。这幅壁画来自于美国俄亥俄州的一面防火墙，像一幅八格漫画。一位单身女子站在窗前，月光照着她的侧影，她的手臂慢慢伸出，随着画面的展开，隐现出男子的侧影，男子的侧影慢慢变大，在最后一小格画里，有了两人拥抱的身影。因为这幅画，斑驳的墙壁丝毫看不出残损的狼狈。很多壁画的命运，都像这幅一样，已经消失，或者行将消失。风化、雨水冲刷，以及城市拆迁改造，使这些美好的画面很快成为记忆。爱迪特的镜头拯救了这些记忆，现在，很多壁画只能从她的摄影作品中找到。

爱迪特拍摄过一幅“纪念唐人街工人之墙”的大型壁画，它来自于美国旧金山。从一条大龙的尾巴到头部，画出了整个移民过程：最初的居无定所，从事酒保、打字员等低级工种，到后来的升迁，融入以及安居乐业……每当移民者看到这幅壁画，就会产生心理认同，感受到街区对他们的接纳。“在很多大城市，虽然政府被一些胡乱涂鸦所苦，但相当多的壁画，会受到欢迎甚至追宠。美国总统罗斯福曾提出‘公众艺术作品’，为在世界经济危机中的艺术家们创造就业机会，并借他们之手，传递积极信号——其中大多涉及壁画创作。”

爱迪特认为壁画就像一扇窗口，将政府和市民之间相隔的围墙打开，有助于彼此之间的对话与了解。人们将自己的提议和反抗画在墙上，包括对城市畸形发展的批评指正。好比慕尼黑城中的壁画，在战后重建时期，政府曾一度将城市划分为商业中心、睡眠城市以及娱乐中心，并对各区的功能有着明确的限制。这种规划，在政府看来很务实，但对于市民来说，却无聊而单调。正是借助壁画，政府猜看到了市民的真实想法。“当然，也必须解决胡乱涂鸦的问题。在慕尼黑，政府禁止人们在地铁、车站等公共设施上随意涂鸦，严重时还会依法起诉。”爱迪特建议，留出一些合理空间，如建筑围栏、防火墙、码头、地下通道等，给那些无家可归，或者失业的街头艺术家们自由发挥，给他们提供更多的就业机会。

《周末画报》采访爱迪特

画报：有没有统计过，到底拍摄了多少幅壁画作品?

爱迪特：太多了，几千张，这次展出的作品主要是城市主题，正好迎合上海世博会“Better City Better Life”的主题。

画报：拍摄时，通常您的心情如何?

爱迪特：很激动。你知道，艺术需要激情。在撒丁岛拍摄时，我非常激动，那里的壁画只能用瑰丽来形容!想想看，几乎每面墙上都有画。现在，因为那些壁画，这个村落已经成为旅游景点，向世界游人开放。

画报：对于很多壁画来说，您的镜头是最好的见证，使人们对它们的记忆得以复活;那么反过来说，这些壁画对您有没有产生过什么影响?

爱迪特：不同的壁画影响是不同的，这取决于它的主题。有时你能从壁画中感觉到人们对民主与自由的强烈渴望，你会被感染;有时它也会带给你好心情，因为它幽默有趣。拍摄中真正能感受到生活中处处充满艺术，生活即艺术。

画报：您对壁画的痴迷，是否因为某种“使命感”?

爱迪特：确实如此。城市壁画内涵如此丰富，生命却很短暂。我除了在洛杉矶曾看到过这方面的记载，在其它地方很少见到，这使我觉得自己有责任坚持下来，让更多的人发现并了解它们。它们是城市的记载和回忆，我无法停歇。

画报：去过那么多国家和城市，发现东、西方的壁画有哪些不同?

爱迪特：说句实话，中国我的还不太清楚!我只在上海找到很少的壁画。在我看来，西方壁画更多的是意愿表达;而在非洲和亚洲的很多地方，壁画是作为宣传的唯一形式，尤其是对于那些不识字的人来说，壁画是获取信息的重要手段。

画报：在您看来，壁画经过了哪些转变，前景如何?

爱迪特：壁画最先是用于装饰，使墙面更好看;现在它正成为人们反映道德愿望和心理需求的一个途径。也许将来，会有越来越多的广告信息分布在墙面上……对于德国来说，未来两年的经济也许不遂人愿，会有越来越多的人将抱怨和不满画在墙上。