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压轴大戏《玉簪记》 把“意境”二字推向极致
继青春版《牡丹亭》之后，《玉簪记》是白先勇担纲制作的第二部昆剧作品。该剧昨晚首次在上海的亮相吸引了极大关注，现场观众坐得满满当当。延续了之前《牡丹亭》的风格，新版《玉簪记》的制作同样十分精致，且整体风格更加雅致，充满了文人趣味。在昆剧表演艺术家岳美缇和华文漪指导下，苏州昆剧团的青年主演俞玖林和沈丰英再次合作，上演了这出被誉为“昆曲中最为出彩的生旦戏”。
昨晚上演的《玉簪记》以原有的《琴挑》、《问病》、《偷诗》、《秋江》4个传统折子戏为核心，增加了《投庵》、《催试》两大章节。相比过去的传统版本，新版《玉簪记》进行了全新包装，最让人印象深刻的是其成功的舞美。确实如评论界所言，把昆曲美学推向更高一层抒情诗化的境界。
剧中回归“一桌二椅”的昆曲本体，偌大的舞台中巧用留白，让整个舞台显得清幽雅致且富有禅意。由于《玉簪记》中蕴含有诗、书、琴、画等传统文化。这些元素也都被放大在舞台上，并把“意境”二字推向极致。台湾书画家董阳孜的书法及奚淞的绘画艺术更是铺垫出一个淡雅有禅意的水墨舞台。开场《投庵》一折中，仅是那浅黄幕布上线条流畅的工笔画“佛手莲花”，便让人耳目一新。佛手轻拈的莲花从含苞待放到肆意绽开，暗喻了“潘必正”和“陈妙常”从“琴挑”、“问病”到“偷诗”的情感发展，意蕴深远。
质地柔软淡雅飘逸的苏绣服装也是昨晚的一大亮点。美术总监王童的服装设计运用精致手绣，让服装花饰更显人物之特色风格。此外，那把1251年前的古董唐琴“九霄环佩”在古琴大师李祥霆先生的演奏下，也成为全剧不可或缺的角色。
如果说《牡丹亭》是穿越生死的爱情史诗，《玉簪记》则更像是轻松甜美的爱情小品。而男女主角之间三个小时“眉来眼去”的对手戏，是这出昆曲传世名剧最精华的所在。虽然比之岳美缇和华文漪，俞玖林和沈丰英的舞台功力上大有不足，没有能完整体现出剧中严丝合缝的对手戏、细致入微的情绪细节，但两人的舞台形象颇为出彩，表演充满了青春气息，动听的音乐唱腔和细腻的表演，依然打动了很多现场观众。
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