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戏剧要为时代精神立言 |
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| 艺术中国 | 时间： 2011-05-06 16:19:17
| 文章来源： 北国网-辽宁日报
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王明刚
编者按
当前戏剧编剧创作队伍日渐萎缩，戏剧创作在商品经济泛滥的大背景下，其价值取向亦受到很大影响，当下戏剧创作存在哪些困境，如何让戏剧创作真正关注“人”，并彰显戏剧本身的审美价值。在由辽宁省戏剧家协会和沈阳市剧目创作室共同主办的“戏剧创作的价值取向与市场关系”论坛上
，这些问题成为专家们的研讨重点，以下是部分主要观点，刊发以飨关心戏剧创作的广大读者。
编剧一方面受外界干扰，不能明确自己创作的价值取向；另一方面，即使有明确的价值取向，但在自主性受控的情况下，其价值取向也会发生偏移
侧重外在形式的铺排而忽略了戏剧对“人”的关注，这无疑是戏剧价值取向上的问题
迷失了价值取向的戏剧是“伪戏剧”，真正的戏剧应该彰显戏剧独特的审美价值
4月22日，由辽宁省戏剧家协会和沈阳市剧目创作室共同主办的“戏剧创作的价值取向与市场关系”论坛在沈阳召开。来自省剧协、省艺研所、省文联理论研究室、沈阳市剧目创作室的戏剧编剧和理论评论家参加了论坛。大家围绕“戏剧创作的价值取向与市场关系”的主题展开充分讨论，指出当下戏剧创作价值选择中存在的问题，明确戏剧应该坚守的正确价值取向。
商品经济背景下，戏剧创作陷入价值迷失的窘境。一方面有些编剧受外界的功利诱惑，不能坚守正确的价值取向；另一方面，即使编剧有明确的价值取向，但在创作过程中很大程度上要服从院团和导演对戏剧的要求，在自主性受控的情况下，其原有的价值取向也会发生偏移
价值取向始终是戏剧创作中不可回避的一个问题，它既是创作者戏剧观念和创作姿态的反映，也是考察戏剧作品品质优劣的重要指标。省剧协副主席、秘书长韩宁认为，戏剧创作者进行创作时，必然要面对文艺价值的选择。特别是在当下商品经济泛滥的时代语境之中，不可避免地影响着文艺创作，这在戏剧上的反映就是戏剧创作常常被艺术以外的功利性的价值所干扰，致使其所应有的价值被忽略或被遮蔽。从主观表现看，一些编剧创作心态浮躁，陷入价值迷失的窘境之中。沈阳市剧目创作室主任海镇淮认为，当前戏剧编剧创作队伍日渐萎缩，他们常受到影视剧创作丰厚稿酬的诱惑而不能专心于舞台剧创作。另外，一些编剧创作方向不明确，缺乏思考，跟风严重，不能坚守自己的价值取向。当然，戏剧创作过程中，编剧也会受到一些客观条件的左右而使其创作的自主性大打折扣。省艺研所一级编剧陈国峰说，目前戏剧排演方和出资方主要是院团，因此，编剧很大程度上要服从院团和导演对戏剧创作的要求，当双方意见不一致时，多数是编剧做出让步。再者，院团也常常给编剧时限，要求他们在一定的时间内拿出作品，编剧不可能有足够的时间酝酿和打磨作品。也就是说，编剧一方面受外界干扰，不能明确自己创作的价值取向；另一方面，即使有明确的价值取向，但在自主性受控的情况下，其价值取向也会发生偏移。
一些国有戏剧院团排戏就是奔着获奖去的，结果造成“评委是基本观众，仓库是最终归宿”的尴尬局面。而一些民营院团为了赢得市场和观众，将戏剧沦为制造笑声的工具，将戏剧价值阉割为单纯性的娱乐
一些主观上和客观上的原因导致了当前戏剧创作价值取向的迷失。这种迷失体现在戏剧作品上，一是很多院团将戏剧创作的目的指向获得奖项，不惜重金打造剧目，但在大投入、大制作的外壳下，却显出艺术品质的空洞；二是一些民营院团，在让戏剧赢得市场和观众的同时，将戏剧的价值阉割为单纯性的娱乐。省艺研所研究员黄莉莉认为，目前的中国戏剧生产，表现为两极，一方面，国有戏剧院团一派奢华浮夸之风，各种大投入、大制作的产品层出不穷，形式上绚丽至极，却缺乏真实的发现和真诚的思考。另一方面，一些民营戏剧团体以市场运营成本和票房收入为准，创作粗制滥造，停留于浅表层次的无聊娱乐，不再试图引领提高大众的审美层次，而是盲目地迎合大众的低俗文化口味。省文联理论研究室苏妮娜和牛寒婷同样认为，戏剧为了获奖而对背景的豪华大制作，实际上展现了戏剧创作者想象力的贫弱，同时也限制了观众的想象力。侧重外在形式的铺排而忽略了戏剧对“人”的关注，这无疑是戏剧价值取向上的问题。省艺研所一级编剧谢海威表示，目前戏剧创作价值取向单一、狭隘、僵化，比如仅仅注重评奖，当然也取得了很大成绩，可是剧目获奖之后绝大多数就刀枪入库，马放南山了。他说，当编剧面对市场的时候，表现出一种高傲的拒绝姿态显然是不可取的，但是为了经济利益而无原则地迎合市场和观众的低级需要，更是对戏剧艺术品格的一种降低或侮辱。
真正的戏剧应该彰显戏剧独特的审美价值，即：戏剧由观演双方共同营造一种“场性”，在这种氛围之中，观演双方深情拥抱，深度交流，从而激活被现实物化了的人的灵性
尽管影响编剧戏剧创作价值取向的现实充满了迷雾，但是戏剧创作者仍要坚守戏剧的艺术品质，坚守戏剧创作正确的价值取向，让戏剧理想驱散迷雾，光芒重现。那么，戏剧应该彰显什么样的价值呢？省文联副主席洪兆惠认为，目前那些迷失了价值取向的戏剧不是真正意义上的戏剧，是“伪戏剧”。真正的戏剧应该彰显戏剧独特的审美价值，即：戏剧在观演之间共同营造一种“场性”，在这种氛围之中，观演双方直接地相互激发，相互交流。正因为戏剧的这种“直接性”和“场性”，才能激活被现实物化了的人的灵性。他认为，这才是戏剧的价值所在。沈阳市剧目创作室编剧、诗人李轻松说，写剧应该是创作者内心诉求的真诚呈现，编剧不应该被功利性的成名、获奖、金钱所诱惑，而应回归到艺术本体的探索之中来。她相信，经过时间的淘洗和沉淀，戏剧创作的浮躁会慢慢地挥发掉。当戏剧不再追求艺术之外的东西的时候，戏剧就会进入正常的本质发展之中来。黄莉莉也呼吁，戏剧创作要回归为对文艺高尚品格的执著追求，恪守文艺在人们精神世界的尊严，为时代精神立言，为民族文化立言，站在更深广的人类历史和人性根本上来审视、解读自我与时代，使“言”更深刻地传达出自我的人性丰富和时代的历史内涵。
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