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《花事如期》绽放大剧院 多媒体舞台完美呈现

艺术中国 | 时间: 2012-02-28 16:54:11 | 文章来源: 搜狐娱乐

2月27日晚,龙马社新戏《花事如期》在国家大剧院小剧场如期上演。观众在剧场里看到了一部虽只有两个人,但惊心动魄的大戏,浓烈的剧情和华丽准确的台词在各种手段烘托下,展现了一部扎实而精致极有品质的好戏,如果以直指人心来衡量的话,这部戏的演员虽少但力量巨大。戏在男女情感的表面下,对当下年青人的恋爱及生存状态,有深入会心的关照。海伦的扮演者赵倩和青子的扮演都董汶亮在两个小时的演出中,展现了深厚的功力,赢得观众和业内人士的好评。编剧邹静之曾用“少年老成”来评价黄盈;而在黄盈眼里,前辈邹静之就像个“大孩子”。昨晚的戏,也正如这对“老少配”组合一样,风格交织,相德益彰得到了一个即现代又厚实的效果。《花事如期》的首演,也是龙马社的第100场演出。

剧本创作三年磨一剑

在《花事如期》的发布会上,邹静之并没有很详细地说这部戏是一部什么样的戏,唯一透露的一点情节是:某大龄女在独身公寓中梳妆打扮,等待情人来求婚。不想等来的是一个混身汗臭的快递员——送来了的分手的消息。女对生活彻底绝望,欲死欲活。快递员被绊住,一夜中两人经历了,天上地下的变化。在昨天的演出现场,这部戏的剧情到最后还会给你欣喜。观众对该剧结尾青子两年前的叙说会有表层和内里理解不同的感受。

这部《花事如期》是邹静之十年来创作的第四部话剧。电影、电视剧,邹静之算得上是一位作品颇丰的剧作者,但是这个十年在舞台剧中也是频出好戏,歌剧,话剧上演的就有六部。邹静之说:我写剧,永远都是先有一个漫长的想的时间。这次的《花事如期》与他相熟的人都知道,三年前就听他在说。“我说的目的一是听大家对选题的意见;二是张扬出去,不写人家就会问,自断退路;题材选好了,就要想结构,其实天下的故事都讲尽了,讲的方式永远是新的;再就想戏在当下的意义;接着要找对人物关系,当这些都先后到达了一个集合点后,就会在一个早晨写起来。大胆落墨,小心收拾。初稿是冲出来的,接下来的两个月,就是修改,细到一个字的取舍。但初稿一定是日日夜夜的猛烈下冲出来,那力量有时会使得泥沙具下,但没有力量也带不出飞扬的东西,因为到了改的时候很难有那些所谓的神来之笔。冲要放肆才情,改要集合经验。”

《花事如期》是一部两个人的“三一律”话剧。对于剧作来说是有难度的写作。邹静之说“光难也不成,先得看表达的需要,准不准。艺术创作挑战同时是诱惑,创作有时候对艺术家来说,就像打电子游戏一样,关过了就不兴奋了,总想挑战那种对你来说更难的才有意思。创作者对难度的渴望,带来了兴奋。你想想真到了华彩乐段正要看你炫技吗?”

在黄盈看来,这部两个演员的剧本,简约却不简单,看着人少但厚重。故事看似是一个男青年和女青年的风俗艳情小喜剧,但是读着读着就会发现,这其实是一个现当代男性和女性对话的寓言。这个剧本其实是在写两种弱势群体:男权社会里的女性,以及没有机会的男性,这两者在这个社会里的状态。这两者在这个环境里,相互争执,扭斗,到扶持的一种状态,表面是情感内里是世界和人生。读这个剧本,让人重新审视自己生活与情感的过程,以及人们为何要生存下来,最后到发现这个世界对你认为的自己的不同的表达。剧本进入最后十分钟,轰然从一部法式喜剧变成莎士比亚式的悲剧。

舞台呈现拟音视频呈现剧本细节

导演黄盈谈到,《花事如期》的剧本给他的感觉是,时而大开大阖,时而温婉细腻。在此前的发布会上,黄盈曾经提到过,在拿到剧本以后,他连读了12遍。在读剧本的过程中,黄盈不断从剧本中感受到剧本文字中所带来的画面感和细节,由此产生了想要把这种体验呈现到舞台上的想法。“剧本里有时候会有一些关于生活里一般会被忽略的细节的描述。比如关门声,水流的声音。这些细节描述所带来的阅读想象,激发了我想要把这种画面感呈现出来的冲动。因此在创作的过程中,我们动用了专业电影拟音手法和视频团队,来实现这种细腻的画面感。”黄盈说。

昨晚,在国家大剧院小剧场里记者看到,随着两个演员精彩投入的表演,舞台旁边还有非常专业的电影拟音和拍摄团队在协助表演。例如锁门的声音,水流的声音,高跟鞋的鞋跟踩过泥土留下的痕迹。这些在生活流中细碎甚至被忽略掉的细节,都被视频和拟音团队在舞台上放大呈现。通过视频的切换,观众时而置身一个都市女白领的一居室公寓,“偷窥”她的生活,时而跃身到西北的麦田中,感受演员动情的述说。

在被制造的声场中,和被影像放大的凛冽犀利与婉约暧昧中,整个舞台的打开方式,就像一颗心在逐渐展开。观众们在剧场里,见证了海伦与青子在一夜间从陌路人变成知己的过程。观众的视角与青子一样,一夜之间,从一个闯入者,变成海伦的朋友。无论是拟音和视频手段对生活的复制,还是剥开洋葱式的舞美,整个演出的呈现方式和文本,给人感觉浑然一体。

《花事如期》的舞台手段运用了大量的多媒体呈现,但是黄盈认为,他排的仍旧不是一个多媒体戏剧,其内核仍旧是一个两个人的三一律戏剧。这些表现手段的呈现,都不是为了舞台炫技,而是为了表达出剧本真正的内核。单就演员的表演来说,其难度也非常之大。整个演出从法式喜剧风味开场,到生活流的写实主义,随即又跳跃成欢喜冤家的艳情小调,最终走向莎士比亚悲剧。也正是由于剧本的这种跳跃性的精彩和难度,对于演员的功力考验十分了得。从赵倩开始化妆的那段大独白,到最后卸妆的独白,真是看着想演,演着真难。

邹静之也认为,由于剧本“三一律”的样式,这部戏对于演员来说,呈现的难度也是非常大的。邹静之评价两位演员说,赵倩和董汶亮两位主演,虽然没有“世俗的名声”,但是其戏剧功力也不是一般的演员能达到的。龙马社在一百场的演出中,主要还是更愿意与这些热爱戏剧的艺术家合作。女主角赵倩曾在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》里扮演张大民的妹妹张大雨。

龙马社:百场演出推出百余万投资的精品话剧

这场演出也是龙马社演出的第一百场。邹静之透露,在龙马社这个话剧团体里,三位创始人和股东到目前为止,还都没有拿过一分钱报酬,还要往里贴钱戏。邹静之戏称这种心态为“不冤不乐”。

与此同时,邹静之也表示,龙马社作为一个文化集体,当然也要考虑到经营的效果。龙马社所希望的状态是,从赔到赔得少一点,再到不赔有微小的赢利就可以了,而今年已然到了小赢的状态了。

龙马社制作人王明辉在接受采访的时透露,到目前为止,《花事如期》的制作费用,已经过了一百多万。当然这笔投资是有文化中国传播集团的鼎力支持,他们看中的是龙马社这块牌子,看中投入的一定会回报。好在这次首演开始前三天,首场票和倒数第二场的票就已全部售完,总票房也已经卖出了六七成。这次的投资主要是为了丰富剧本的呈现手段。成本最高的两个部分,一个是舞美,一个是影像效果。再有就是剧组人员也相对较多,各部门配合起来很复杂,所以排练时间也比较长。

此外,王明辉还透露,这次的舞美布景和技术手段,几乎都是按照国家大剧院小剧场的规格考量的。《花事如期》在其它北京的小剧场,恐怕不是很适合。目前设计的布景,也为以后要在大剧场演出做了一定准备。目前已经确定的有,5月24日至26日,《花事如期》将在上海戏剧学院的大剧场演出。及北京北大百年讲堂的演出,龙马社到现在最愁的是没有固定的演出剧场。还望有识之士给予帮助。

 

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