| 30年前，1982年9月19日，一部由林兆华导演的《绝对信号》的话剧在北京人艺一楼的排练厅诞生。这部作品的出现正如它的剧名“信号”般的引起了轰动，为中国戏剧史上“小剧场话剧”这一崭新的领域做出了勇敢的探索并得到成功的回报。30年后，2012年9月19日，北京人艺的实验剧场上演了同样导于林兆华的《论烟草有害》、《天鹅之歌》两部小剧场话剧作品，作为中国小剧场戏剧诞生三十周年的纪念演出。
演出之前，北京人艺举行了小剧场三十周年纪念仪式，向北京人艺导演林兆华授予“中国小剧场戏剧开拓者”荣誉证书，表彰他三十年前的同一天，以《绝对信号》为起点，对中国小剧场戏剧所做出的贡献。这次的两部作品《论烟草有害》和《天鹅之歌》剧本都是来自于契科夫的短篇小说，如同契科夫的一贯风格，作品短小精悍却有着无比丰富的潜台词，在博得观众轻松一笑之后也能够令人回味无穷。契科夫创造的人物内心无一不是孤独、忧伤的，这类带有鲜明“契式”色彩的角色在演绎上是不容易拿捏的，加上小剧场环境的因素，就更需要演员去深层次的挖掘揣摩人物、细腻完整的将其呈现。此次在演员的选择上，我们看到的是一对令人放心的名字——濮存昕、何冰。
有濮存昕和何冰这两大如今话剧舞台上的两大中坚力量加盟，林兆华在演出后的采访中表示，“小剧场里演出这两部戏，不是所有的演员都可以做的”，言语中透出对两名“爱将”的信任，两名实力演员的表演也确实得到了观众的一直认可和好评。
《论烟草有害》，这是一个爱吸烟的男人在迫于妻子的强行要求而来进行的一场演讲。与其说这是一场演讲，它倒更像是一次离题万里的瞎侃吐槽，因为这场所谓的“演讲”自始至终只有开头结尾才跟这次的题目“烟草有害”相关联，剩下的时间他不着边际地从学术论文讲到钢琴里的臭虫，从烟盒里的苍蝇讲到哭穷的朋友，从右眼总跳讲到吝啬的妻子开办学校，甚至还能从叫“哇啦哇儿”的四女儿讲到身上穿了三十年的大衣……何冰将这个独白剧中的中年男人形象拿捏得十分到位，荒诞而不荒唐，不羁却又卒仔。
《天鹅之歌》讲述了一个年迈的小丑演员，在华丽谢幕后被遗忘在后台化妆间。在醉意中与偷住在后台的舞台提词员倾诉着曾经的辉煌和残酷的现实，进行着另一场别样的演出……这部剧绝大部分都是在一片黑暗中进行的，只借着一根蜡烛微弱的光亮和几个连不成句的音符的衬托下，讲述着自己的黑色幽默。这是濮存昕第一次进到小剧场演话剧，像他说的那样“我会用一种从没用过的演法去演，得对得起这次机会”，他确实做到了颠覆自己的以往角色和演法，塑造出一个令人捧腹又透着一丝心酸的“小丑”形象。
当晚的小剧场被实验戏剧那种专属的浓郁感染力所包围，局中人强烈的情理冲突和思想困惑也一波波袭向观众。虽然不比其他剧有精辟的台词和巧妙的情节设计，两部剧只是凭借着与周遭环境融于一体的平淡将内容娓娓道来，不仅没有丝毫晦涩之感，而且称得上是一次“过瘾“的观剧经历。
《论烟草有害》和《天鹅之歌》两部作品将于人艺实验剧场从自9月19日起至10月7日，为观众带来十五场精彩演出。
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