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作为首都剧场第三届精品剧目邀请展的开幕戏，以色列卡梅尔剧院的代表作《手提箱包装工》3月4日晚在京首演。卡梅尔剧院曾三度来华演出《安魂曲》，极受戏剧圈内外的推崇。此次的《手提箱包装工》依然由《安魂曲》的编剧哈诺奇-列文创作，以残酷而幽默方式讲述了人类的生存状况。
哈诺奇-列文是以色列最优秀的剧作家之一，他的黑色喜剧多产而富有争议，有很强的对人物心理的洞察力，又极具诗意。他的戏剧创作以写小人物故事居多，都是根据以色列的现实有感而发，所以在以色列赢得了广泛的共鸣，被称为“以色列的良心”。
《手提箱包装工》是列文代表作之一，首演于1983年，此次亮相北京的是2011年的复排版。同《安魂曲》一样，该剧也围绕社会小人物展。在90分钟里，22位演员，展现了以色列旧居民区五个家庭的生活片段，以及他们所经历的八个葬礼。他们挣扎在生死之间，既放不下对生的渴求亦怀着对死的恐惧。然而，对他们来说，与生相比，死亡才是最好的救赎，所以他们看似悲凉的葬礼，是他们生命得以超脱的仪式，也是人对生命最后的无助赞歌。
全剧整个舞台的基调是无边的黑色，可以说没有任何固定的布景。演员能使用的道具也非常少，除了手中的手提箱外，还有几个能够自由移动的“小阳台”和一辆在葬礼上载着尸体的小推车。剧中，当演员推着“阳台”出现在舞台上时，“阳台”就代表一个家庭。而更深层的，“阳台”也代表着人们感情的间隔与交融。母子被“小阳台”所间隔，象征着他们亲情上的距离。邻里之间“小阳台”的相互连接，也象征着他们感情的进一步交融。剧作家列文以一种同情的心态来讲述众多小人物的“事”与“情”，“生”与“死”。同时，他也把这种同情的胸怀通过诗意的舞台空间表达出来。
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