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国话大戏《大宅门》剧照
今年年初，中国国家话剧院的年度新创大戏《大宅门》在国家大剧院首演亮相即引发了巨大轰动。由电视剧《大宅门》的导演郭宝昌亲自执导，众多原班明星助阵的精良大戏一经面世就带来口碑风潮，16场一票难求、场场爆满的盛况犹在眼前。时隔半年，该剧再度“开门迎宾”，8月21日至31日二度登陆国家大剧院，本轮依旧将由国家话剧院著名演员刘威、朱媛媛、雷恪生、刘佩琦以及特邀演员斯琴高娃联袂演绎，众多“宅迷”有机会再饱眼福。
又见宅门，郭宝昌亲述经典
在话剧版《大宅门》首演亮相之前许多“宅迷”就有一个共同的问题：一出毫无悬念全剧透的戏该怎样排？十二年的经典、电视连续剧长达72集，要把白家老号的三代沉浮以及主人公白景琦的一生用话剧的规模展现在舞台上，话剧版要如何选裁？经典的缔造者郭宝昌本人又将怎样亲自操刀颠覆辉煌？
令观众意想不到的是，演出时导演郭宝昌就坐在舞台一角，极具亲和力地讲述着那些观众在电视剧中看的到的人物和看不到的人物原型故事时，一部加了注脚的经典被以更真实、更亲近的方式娓娓道来。比如白景琦的妹妹白玉婷跟照片结婚四十年，多年后她的出场被郭爷讲得顾盼生辉，那些观众喜闻乐见的一场场戏、一个个人物原封不动拉洋片似地“插播”了进来，铿锵锵的锣鼓点一响，经典还魂。当大幕拉开，暮年白景琦与幼年白景琦同时出现，老幼之间的对话，道出白家的兴衰故事，通过倒叙的叙事方式以鲜明的家族、人物脉络主线贯穿整部剧，将“大宅门”中的大事件一一串联。台下观众又遇见了那些活在宅门爱恨中让人叫好的角儿们，在一浪高过一浪的喝彩声中，饱含着情怀和感动。
独具匠心，舞台视觉耐人品味
在舞美设计上，话剧《大宅门》采用了四维空间的变换，利用舞台的升降来表现时间及空间的变化。这样的舞台设计让演员告别了传统戏剧中的上下场，演员在舞台上即可完成换装。有评论人评价：“推拉升降之间变化丰富层次厚重，比之晚会风盛行、艳俗光影唱主角的舞台们胜在专业扎实。《大宅门》的一堂景很好地协助了经典集锦一场不落地演绎出来。完成任务，而后，是匠心独具的审美渲染。”值得一提的是，原本在京剧演出中位于侧台的乐队也被别出心裁地搬到舞台上。在剧中，有一场全家听戏的场景将戏班搬上了舞台，有京剧演员现场的表演，京剧锣鼓乐队演奏的音乐既是剧中的伴奏，又是话剧中的配乐。剧评人安莹仍清楚记得当时观感。“武场面七八人，各着一身肃静的蓝大褂，不张扬、不抢戏不显山不露水地置在舞台后侧，干净、体面、规矩，衬在泛黄做旧的底幕前面、鲜花着锦的人物后面，是整场演出我个人最爱的一张静帧画面。”
宅门明星，“精气神”原汁原味
话剧版《大宅门》云集国话众多优秀演员。刘威在话剧版《大宅门》中扮演的是白景琦一角。从青年到暮年，刘威将白景琦桀骜不逊、敢爱敢恨、勇于担当的人物个性表现十分生动。他也曾坦言，演话剧的确很有挑战。剧中，贯穿白景琦一生的京剧唱段深入人心，“看前面黑洞洞，待俺赶上前去杀他个干干净净” ，这句出自于京剧《挑滑车》的唱段，在剧中多次出现，也是白景琦一生爱憎分明、敢作敢当的人物个性体现。
先前备受关注的是，朱媛媛一人分饰三个角色——白景琦的夫人黄春、姨太太杨九红和晚年娶的妻子香秀。据导演郭宝昌介绍说，这样“一赶三”的表演形式借鉴了中国戏曲，在话剧舞台还是第一次。三个角色个个性格鲜明，朱媛媛凭借着出色演技和对人物的准确拿捏，将这三个人物演绎得有张有弛，成为该剧一道独特而靓丽的风景线，大获观众的认可。当婉约纯真的“黄春”下场，杨久红在妓院与白景琦初相遇时，有的观众看着看着还怀疑的悄悄问旁人，“现在演杨九红这个还是朱媛媛吗？”
而提起《大宅门》，就不得不提到那些在电视剧中演活了人物的原班明星。斯琴高娃的“二奶奶”、刘佩琦的“三叔”、雷恪生的“大管家”已经活在了老百姓的心里。演出中，当二奶奶坐当街教子摘匾、当白三爷一番大义后吞烟膏子，观众的情绪一如当年千家万户守在电视机一样慷慨澎湃，而后半场才出来“大管家”的雷恪生更是一出场就赢得碰头彩。本轮，三位老戏骨的再次助阵令话剧版《大宅门》的“精气神”依旧原汁原味。值得一提的是，此次除了与斯琴高娃共同饰演“白文氏”的实力演员娜仁花和与雷恪生共同饰演“王喜光”的资深演员刘牧梅之外，来自国家话剧院、曾在明星话剧《红玫瑰与白玫瑰》中饰演“白玫瑰”的优秀女演员赵焌妍也将亮相，与朱媛媛一样挑战“一赶三”，分饰白景琦的三位妻子。
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