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全方位开放的“独特地景”—— 当代美术馆设计
现代美术馆设计发展到今天，已经到了一个很成熟的阶段。过去那种仅仅满足与场馆功能性以及体现建筑现代感的思维已经过时了。当代美术馆拥有更完整的研究场所，先进的信息查询系统，舒适的展室，大容量的管藏库和开放的对外环境，它的功能比从前更加复杂而多样。而设计则更加注重对“人性”的尊重，更重要的是将美术馆建筑放置在一个更大的空间——城市之中去考虑建筑与城市之间的相互关系。它设计的优劣直接影响到城市的规划与整体风貌，好的设计可为整座城市增色，甚至成为整座城市的标志。可以说当代美术馆建筑在城市中，本身就是一件雕塑作品，是一件体现一个城市风貌的“超大城市雕塑”，形成了现代都市的独特地景。
个案分析之浙江美术馆
我国现代化程度最高的美术馆之一浙江美术馆。其馆址位于杭州西湖风景区玉皇山麓, 占地3.46hm2，建筑规模25000平方米。建成后，承担美术作品和艺术史资料征集、收藏、陈列展示的任务。并利用美术资源开展教育推广、学术研究、对外交流等服务项目。是由著名的设计师程泰宁设计的。
美术馆位于西子湖畔，背靠着苍翠的玉皇山麓，建筑依山傍水，环境得天独厚。建筑依山形展开，并向湖面层层跌落。起伏有致的建筑轮廓线达到了建筑与自然环境共生共存的和谐状态。整个建筑的材料运用深具水墨画和书法的审美趣味，整体造型又具有现代美术的动态和敏感。在不经意中见法度的中国艺术精神，抽象、变形、随机的现代艺术手法在这里得到了内在的融合，从而表达了浙江美术馆特有的建筑性格和艺术品位。最重要的是，在这个设计中，我们体会到了中国式的建筑与环境的和谐与韵味。
个案分析之南越王宫博物馆
南越王宫署遗址有着独特的地理位置。它是中国唯一位于城市中心的考古遗址公园。所以，南越王宫博物馆建成以保护、展示遗址和服务考古为主要目的，以出土文物陈列为辅助展示，并配合有教育宣传、观光休闲等功能的“考古遗址公园”。这是一种新型的博物馆形式。
南越王博物馆展示的主体是南越王宫以及历代城市和建筑的遗址。同时博物馆本身也是一个城市的展品，设计者将博物馆的整体形象描绘成一个遗址，使建筑本身也反映它所展示的主体。主体建筑由两个L形大斜坡体咬合而成，两个大斜坡从南北两个方向的地面升起，一直延伸至建筑最高点，形成台阶状建筑轮廓，仿佛是遗址从地下凸现出来，两个箱体以相互保存的形态共同存在，组合在一起自然围合成两个地势较低的开放空间以及连接着两个节点的空间轴线。建筑形体与空间呼应了城市的多维性，重檐形式的玻璃屋顶，将两千多年前的宫殿群轴线与现代城市机理联合在一起。
时至今日，我们仍然需要一种贴近自然的精神归属，当游牧于大机械时代的刚劲壁垒，渐渐迷失的我们，拖着一颗疲惫的心重新拾落那些被丢弃许久的精神沉淀，骤然发现，真正适于我们的仍旧是来自大地的温暖，不论我们飞得多高，依旧如一片落叶，总要回到泥土的芳香与生命进化的循环不息中。这就是我们现在的美术馆与博物馆建筑设计所追求的“生态化”建筑理念。回归于最本真的生活状态将是人类内心深处的本能需求，亦是寓于集体记忆中的精神沉淀。对于美术馆建筑来说，它所提倡的是一种平等化的共享：并于文化的断层中重拾传统，建构出更具有现代审美理念和艺术作品展示方式的设计理念。
总之，通过学习我认识到：美术馆建筑设计是一项十分复杂的工作。无论是对旧有场馆的改建、增建，还是设计建造一所新的美术馆，想要使它与整座城市和谐，使其本身经得住推敲，是非常难的一件事情。当代美术馆作为人类的精神家园，不仅肩负着提高人们艺术修养和视觉体验的责任，它更是一个城市的文化象征。在这种情况下，就不能将美术馆看成是单独的个体，而要将周边环境一并考虑、宏观把握，这样才是对环境和人类都负责任的设计。可以说当代的美术场馆设计更多的是在设计一种关系，而非一个建筑。有时设计中的冲突与转机还可以相互转化，充满了未知性，这也构成了它充满魅力的一方面。不管怎么说，今天，中外这么多优秀的美术馆、博物场已经展现在我们面前。它们在城市中形成独特的亮点，为城市增添着光彩。我们也发现，这些可爱的大家伙越来越有“人情味儿”。在更多情况下，这些建筑在与周围群体景观相处时采取了温和避让的态度，仿佛新加入到舞会的客人随着主旋律起舞，也像蜥蜴新长出的断尾适合本体一样，最终成为城市的一部分。
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