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标准 不要标新立异强调内容健康
什么样的作品能够入选青年美展?第四届青年美展硬性要求有两条，一是2008年以后的作品，二是作者年龄在45岁以下。除此之外，还有一些软要求。
“并非国外所推崇的作品，就一定是好作品。”杜军强调了青年美展的参选作品原则，“我们所强调的作品，是真善美的作品。西方有时会对一些‘戏说’类的画作感兴趣，出高价，但这正是他们需要宣扬的，也正是我们所要防备的。美术作品在很多时候都是一种引领者，是信号，所以我们并不提倡假恶丑之类的作品，真善美才是反映一个人健康的心态。其次是尊重艺术规律，也不能为了迎合主旋律而降低艺术标准。简单概括起来，第一是作品好，不需要标新立异，但能看出新意，第二内容健康。”
但在资金为王的时代，当代艺术品市场空前火爆，一些画作天价被买，无疑会对青年画家产生影响。杜军也深有感受，“在商业社会里，画家也不可避免的陷入其中。画家应该通过自己的作品去影响市场，而不能去迎合市场，谁迎合市场，谁就完了。你这辈子就别画画了，你就成画匠得了。画家就应该潜心作画，让市场来找你，这样你才能发光。我认为所有的艺术家心里都应该有杆秤，到底是服务于市场还是服务于艺术，自己去衡量。”
观感 “满天星，少月亮”
青年美展重新启动之后，与第一届、第二届有了区别，不再评选一二三等奖，只评入选与优秀作品。“因为2005年国务院纠风办发了一个文，不允许行业之间互相评奖，所以中国美协只有一个奖项———中国美术奖。所以第三、第四届青年美展的获奖作品都叫优秀作品。”第四届青年美展的规模比第三届要大得多，“第三届入选263件，优秀作品才30多件;第四届入选526件，共有8个画种近万件作品投稿，经过6轮的评选，最终选出128件优秀作品。”在谈到第四届青年美展的感受时，杜军用了这样一句话来总结：“满天星，少月亮。”
相比第二届青年美展脱颖而出的罗中立的《父亲》那种震撼灵魂的作品，近两届青年美展都显得反响平平，似乎没有让人那么激动的作品。对此杜军解释道，“实话实说，第二届之所以有好作品，跟当时的时代背景有关。经过三年自然灾害和十年动乱，人们除了样板戏，几乎没什么文化生活，压抑了一批好的艺术家和他们的画作。在改革开放之初，突然之间迸发出来，其力量是相当可观的。再者，那时人们没有什么机会去看好的作品，突然有这样的展览，让大家眼前一亮，发现了很多新人与好作品。但现在，光中国美协一年就有十几个展览，各地的展览加起来上百个，这就造成了两件事：一是观众的欣赏水平提高了，你虽然有一些新技法、新语言，但已满足不了人们的欣赏水准。二是当年的技法，现在的青年画家人人都会。”
所以，杜军认为，现在的作品要是放在当年，那也是轰动的，但在看过各种展览后，你不会觉得什么会让你激动得泪流，很多作品也失去了时代的冲击力，产生的效果没那么强烈了。“换句话说，现在的成名大家再画出作品来，也不会产生当时的那种心境。所以也不能说没有好作品，只能说是没有那种让你激动的作品。”
中国美术馆研究馆员刘曦林与杜军的观点相似，他认为，一方面，这种“平淡”说明全国青年美展正逐步走向平稳发展，另一方面，这也是时代氛围决定的。而中国艺术研究院研究员王镛认为，这与当代中国整个文化态势有关：第二届全国青年美展举办的时代背景是青年艺术家受压抑后的突然爆发，而当代中国文化早已走出了低谷，目前处于一个积累、蓄势待发的阶段。成都商报首席记者王继飞
两幅令人印象深刻的作品
“《梦回巴黎》是一幅不错的作品。”中央美院博士、艺术批评家、第四届青年美展编辑盛葳告诉成都商报记者。《梦回巴黎》是北京青年画家路昊的作品，“他使用了古典油画的技法，就像达·芬奇的《蒙娜丽莎》一样，大量使用油的特性，一层一层的进行，还要保证手与脸的透明度，这样‘复古’的手法，现在已少有人用。”
而另一幅让盛葳印象深刻的，是四川画家王子奇的《辛丑条约》。“本届青年画展上，大多数题材关注的是私人的生活，关注历史题材的也有，但都以写实为主。《辛丑条约》模糊了具体的时间背景，也看不出是在什么地方进行，让观者的焦点聚在了人物上。用写意的方式，依靠松散的笔触，以并不是很严谨的画风，表达出一种历史的距离感。”
王子奇是四川师范大学美术学院的一名老师，《辛丑条约》完成于2009年，“我是从同学的口中得知青年美展的，但当时离截稿只有3个月时间了，来不及画新作品，所以就把09年的作品送了上去，为的是完成自己的一个心愿———参加一次青年美展。”
参加青年美展有年龄限制，45岁以下。如果这届不参加，王子奇就没有机会了，但得到优秀作品的肯定，还是让他意外。“我从来没想过得奖，但事实上我又不断在得奖，好像得奖也不是那么难。”话里没有轻狂的味道，他只是将自己的感受如实表达。
《辛丑条约》讲述是的一个让中华民族蒙羞的故事，王子奇说，“我们不应该忘记历史。”这幅180cm×140cm的油画上，共呈现了18个人物，如何展现这18个人的表情是最大的难题。王子奇查阅了大量文图资料，但18个人各自在条约签定时的细微表情，仍很难把握。他不得不找来镜子，通过自己的示范，观察面部肌肉的走向，再将不同表情安放在18个人的脸上，从而使画作在细节上引人入胜。人间百态，于一幅画中洞见。《辛丑条约》现已被中国美术馆收藏，这标志着画作的品质。
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