邵大箴：王克举的探索是在写实或者表现性的油画中加入中国写意的元素，用写意精神驾驭油画。他一路从写实油画走过来，吸收了古典油画表现语言的特点，始终没有丢弃，但他要进行转换，转换成一种现代的绘画语言，用中国特有的方式去表现中国的风景。
他选择了写生的即兴，即兴展现了西方语言的直接性，找到了自己的语言、图式、语汇和表达方式。对景写生，是一种爆发式的感情的自然流露，所以他的画，有一种潜在的生活气息。老闷在画室里画，容易画成八股画，容易画成一个套路。而写生需要把握和提炼画面之外的生活，我觉得他在这方面有很大的进步。
张晓凌：王克举的勤奋，应该用“疯狂”两个字来形容。他在短短两年多的时间里，画出那么多巨幅作品，在我的印象中的中国油画史上，尤其是在风景题材上，应该是第一位。这种对艺术执着、虔诚的精神在当代非常难得，应该是大力提倡。克举他是外表木纳、憨厚，内心狂野、冲动，具有丰富想象力的艺术家。他在市场之外，单纯的艺术状况下工作，这个状态在当下非常少见。
克举这几年不断地在探索，艺术风格一直在变化，这个厅里不到三十件作品中间，大概有四五种风格。风格变化一方面证明他内心涌动着强烈的创作性和想象力，另一方面也是他不断了解自然、表现变化中自然的过程。他在不同的地域画画，要采用不同的语言方式，这就迫使它他不断的探索和创新。
克举革命性的变化，源于其找到心中意向表达的方式。其实他创作的过程，也是人生升华的过程，他现在的理解力和想象力要比原来更丰富。对他以往是一个超越，期待今后还会有更大的超越，可能还不仅仅限于用一个油画的原理表现，还可以用别的方式，比如说用综合材料，平面装置，甚至影像。这是一个充分释放艺术家想象力的时代，因为现在整个大背景、大环境给予了这样的机遇，我想克举下一步以他的功力还会有更新、更好的作品出来。
尚辉： 作为一个当代艺术家最重要的是，要和社会发展脉络同步，如何表现原有的记忆、原有的生活资源。王克举先生在这点上做得非常好。经我归纳，他的作品有“四性”：第一是乡土性，那一代人的记忆中有下乡的生活，有那个时代中国农民质朴的生活感受，哪怕今天社会再发展，城市再变化，它都能唤起人们对于生命创造力和乡土生活的感受。第二是现代性，改革开放将近30年，这30年是一个文化积淀的过程，也包括对西方现代语言的借鉴。第三是写意性，他的作品里有色彩、线条、块之间的变化，可以看到现代性，但最基本的元素和语言都具有中国文化的特征。第四是色彩性，当他面对客观自然时，要把主观的我说的“四性”的东西，完全寻找到并且结合得很好、发挥得很好，很有难度。另外，王克举的创作有第一代油画家书写性的特点，但是他的这个特点成功地转换了西方油画语言一种本质的东西。这是我们20世纪油画家几代人对现代性的追求和探索，今天在王克举作品里面能够很充分地体现出来。
孙景波：不单纯是风景。你会感觉到王克举的绘画当中，一个现代人经过历史沧桑感觉面前景象不同以往的感受，每一次不同的感受都会激发他一种新的表现欲望，并找到不同的方法。所以在画展当中，我是尽管感到这是王克举的画，但是又是王克举对不同景物采取了不同手法的绘画。