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在这种含蓄与非物质真实的诉求中，洛佩斯的作品无时无刻不显示出当代性，主要呈现出三方面的特点：
画面色彩的当代感。由于社会审美好尚与色彩知识的局限，西方古典绘画强调和谐的褐黄色表现，色彩单一性；在工业文明的大背景下，现代绘画强调的是画面原色般的红黄蓝等色彩的强对比与构成。而反其道行之的当代绘画，则强调色彩整体的中间色调。洛佩斯的画作基本上是亮灰的如同水粉色般的粉色倾向，不仅与古典传统不同，与现代绘画色彩亦不相同：没有凝重的、或者热烈的色彩，整体的“平淡”与柔和中寻求一种隐含的冲动或出格，用色彩把自己身边的日常生活环境升华成意境隽永的画作，使其拥有很强的现场感，又超越了具体场景的限制，走入观者的心灵深处。《盥洗池与镜》（Washbasin and Mirror，1967年）中，艺术家铺陈的是高明度整体协调的灰色调画面，当观者的视线关注在这熟悉却又生疏感觉真实却又仿佛在梦境的场景时，发现洛佩斯成功地打破了视觉物理上的必然性，以色彩传递了一种人类心灵皆可触及的神秘之境。
画风细腻，描绘性强，画面有着虚实相生的效果，是洛佩斯画作的又一特点。他的画风属于典型的写实主义，画面并非精密的刻画，虚与实没有绝然的分别，虚中有实，实处有虚：对画面看似无意的“破坏性”，往往以似未完成之感呈现，给予观者异常的感受。《晚餐》(The Dinner，1971-1980年)中，餐桌静物与人物的处理十分特别。画中的餐桌静物整体笼罩在暖黄的光线下，盘碟杯瓶和食物显得柔和而暧昧，局部有类似丝网版画才有的印痕感与颤动的效果，造型严格但不刻意寻求精确，有一块肉甚至是用照片拼贴上去的，真实的质感与餐具的朦胧形成十分强烈的对比。此画第一时间映入观者眼帘的是，餐桌对面女儿沉静的神情和专注的目光。为了减弱画面右边母亲的脸在画面的分量，洛佩斯不惜将她的五官画错位，以“未完成式”使画面产生镜头晃动、时光游移感。这幅画中，在其以往画作中那种样式化的构图、立体主义式的造型、堆砌的笔触、诡异的画面氛围等常见因素已经全部消失。充满画面的那种沉稳含蓄的家庭气氛，斑驳感十足的制作效果。作为洛佩斯艺术语言的典型特点，显示出了他对材质的高度驾驭能力，及其对家庭亲情的温存眷顾。
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