栗宪庭在自己的家中
对话栗宪庭——
Q：你觉得你性格中最大的毛病是什么？
A：软弱，不会拒绝人。
Q：有很多人都称你为“当代艺术教父”，你怎样看?
A：这个称呼太黑社会了，我一点不喜欢。
Q：你和妻子现在谁当家？
A：哈哈，收入主要靠她，我是个“吃软饭”的人了……
Q：你处于半隐退状态很久，这次怎么想到复出？
A：这次是他们喊我的。这几年宋庄艺术节都是从外面请的策展人，与当地的艺术家没有关系。我不想要策展人这个体制，全世界都这样做，其实就是凑一堆人办展，这样还不如不要。我请宋庄各个空间负责人和这几年在不同聚集区较有号召力的人组了一个艺术委员会，由大家决定做什么。
Q：你说过“成功的艺术家都不在我的视野里了”，为什么呢？
A：成功的艺术家鲜有能够继续保持当初创造力和定力的，反倒是在宋庄有大批穷困潦倒的优秀艺术家没人关心帮助呢……
Q：很多人假冒你之名来给艺术品抬价，你知道吗？
A：听说过，看来“我”竟然也被消费了，唉。
Q：平常读的最多的书都是关于哪方面的？
A：哲学和美学。
Q：目前中国的艺术水准是在什么水平？
A：中国艺术自1970年代末所依赖的开放背景，不是我们今天说的全球化意义上的开放背景，也不是指在世界范围与其他国家的当代艺术在同一个空间的交流，而是像过去100年的西方现代美术学习。
Q：为什么你会越来越关注民间收藏？
A：艺术欣赏是现代所有富裕国家自幼年至终身都在接受的基本教育，而各种美术馆和博物馆，是伴随着每一个人的成长经历，但遗憾的是，中国还没有这样的社会环境，也没有一个真正意义上的艺术博物馆。通过民间收藏和展示的渠道，通过多样和多元小型美术馆的遍地开花，建立艺术变化与审美教育之间的桥梁，也建立当代艺术与社会的良性关系。
Ｑ：你怎么看中国当代艺术走过的这30年？
A：当代艺术30年了，但对这个社会几乎没有任何影响。只是这几年来，随着艺术市场的火爆，大家好像会关心点，但那是把当代艺术当作财富来看待。这是非常不正常的。
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