|
德国的绘画整体上一直以表现主义风格影响世界。上世纪30年代，德国表现主义艺术家出于对传统绘画的反感，仅以所看到的和感知到的东西，通过扭曲的造型与浓烈的色彩，体现了某种朦胧的创作冲动，探究一种重主观表现的视觉形式，唤醒人们对有机生命、真实之美的感知。后因抽象主义的冲击而衰微。上世纪80年代德国的表现主义又呈回归趋势，被称为“新表现主义”。它的产生也是对装置艺术的反对，是对抽象艺术、波普艺术和大众文化为标志的“美国模式”的反对，重新回到造型、回归具象，强调激情的表现，让过去的形式复活，即是对传统表现主义的延伸，又有叛离精神。其代表人物就是巴塞利茨。
巴塞利茨在东柏林的视觉与应用艺术学院学习绘画时，曾以“社会政治上的不成熟”的名义被驱逐出学校，后经申请得以转到西柏林美术学院继续学习，但他发现当时的西德画坛完全沉迷于巴黎画派的抽象主义和点彩派之类，于是愤然同这种与其在东德所接受的教育背道而驰的绘画方式进行抗争。他的导师汉恩·特里尔，是一位抒情的抽象画家，从超现实主义继承了心理潜意识的画风，并且固执地认为表现形象是错误的，并以此为标准给予巴塞利茨指导。但是，巴塞利茨仍坚持以人物形象来传达感情，他强调介于抽象与具象之间的形象，明确地用形象作为对抽象主义的反驳，从而中断了抽象艺术在联邦德国的直线发展，为德国新绘画的发展奠定了一定的基础，赢得了德国新表现主义先驱的地位。
|
