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展览中有20世纪80年代早期主要艺术家的作品，相比较当代艺术家们日渐攀升的价格，英国文化协会伦敦视觉艺术部的展览组织者艾玛·威廉姆斯也承认，出于经济承受力的考量，他们收藏的主要是当代艺术家的早期作品。同达明·赫斯特一同参加过YBA“冰冻”展的艺术家莎拉·卢卡斯创作于1999年的摄影自画像作品充满了坚定的挑衅性，好斗野蛮的主题，嘴上叼着香烟，双腿张开，穿着不辨男女的厚皮靴和松垮的牛仔裤，摆出粗野无礼的姿态。
展厅的一楼空间大部分被一件名为《民间档案》的作品所占据，这件作品由多人创作，回应了“现代艺术的组成是什么”这个问题。“档案”包括从古至今英国各地的节日庆典的纪念品、具有政治意义的抗议者和监狱犯人的活动影像记录。每件作品都是人们为了传递情感而发，无论是爱、悲伤、愤怒。例如，坎伯兰和威斯特摩兰郡精美的男性摔跤服，有着手工刺绣的雅致卷曲花叶图案，经常被评论家挑选出来作为民俗文化的特别代表。也有主流的流行艺术。例如，收入了戴安娜王妃的纪念作品，一幅在谢菲尔德墙上的“辛普森一家”的画，“稻草人”迈克尔·杰克逊等。
然而，观者会不止一次地在这些作品之间发现：其中隐含着收藏和展出它们的艺术家的嘲讽或窃笑。在这个档案中，观者很容易看出，普通大众并不是被动地盲目前行的一群过客，而是积极主动有个性的个人，他们是在不断创造、制造、改变和组织的人们。艺术随着社会、科技、文化的变化而逐步演变，民间艺术也在同时演变。创作者艾伦·凯恩和杰里米·戴勒跨越了一条微妙的边界。他们对20世纪末和21世纪初英国当代流行艺术作品的收藏和分类处于艺术和人类学之间的边界地带。甚至有记者当场质疑艾伦的身份究竟是一位收藏家还是一位艺术家，艾伦透露，《民间档案》的初衷，只是想制作一份与政府承认的那部分城市精华相悖的“看不见”的部分，而正是这个官方视而不见的部分，充满了生命力与活力：“2000年，伦敦政府在建造的千年穹顶上准备展出‘精华艺术品’，他们眼中的精华一定倾向于工业商业，与我眼中的艺术不一样。”
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