明年2月，伦敦画廊Hauser&Wirth将展出路易丝·布尔乔亚和翠西·艾敏的合作果实。
一个是跨越世纪的艺术高峰，在80年创作生涯中将个人的不安、野性在艺术史上镌刻下永恒的里程碑。另一个则更具有争议性——有人认为她是有点混乱的天才型人物，另一些则觉得她不过是过气的、曝光过度的醉鬼。明年2月，伦敦画廊Hauser&Wirth将展出路易丝·布尔乔亚和翠西·艾敏的合作果实，前者是今年5月99岁高龄去世的伟大的法国艺术家，后者，这位英国艺术家最著名的作品是1999年把一张布满性交痕迹的床带到特纳奖的展览上。
艾敏对布尔乔亚充满崇敬，她很早便承认布尔乔亚对她的影响，2005年她一件名为《年长女性》的作品上标着一句话：“我觉得我父亲应该跟更年长的女性约会，就像路易丝，路易丝·布尔乔亚。”
两位艺术家的共同点是使用织物、刺绣等为材料;将文本或故事视为作品不可缺少的一部分;也许最重要的是，她们的作品中都渗透着关于家庭生活和性经验的记忆。和布尔乔亚共事，艾敏告诉《艺术报》，就像“触摸历史的片段”。
布尔乔亚和艾敏的合展名为《不要抛弃我》，项目的准备工作始于去年，布尔乔亚通过一个她们共同的朋友——已故的Stuart Morgan——与艾敏取得了联系。布尔乔亚给艾敏寄了16张精细的人物水粉画。
据Hauser&Wirth画廊的经理Gregor Muir表示，布尔乔亚将这些画作的处置权“全权委托”给她，想怎么做就怎么做。
艾敏告诉《艺术报》，“她把这些作品交给我，我觉得路易丝简直就是把指挥棒交给了我。”
此后，这些作品随艾敏周游了澳大利亚、法国，她一直在考虑要怎样做。最后，她开始在图像上添加上自己的笔触，小小的人物、文字。Muir说，“有些画上，她写了一个小故事，或是一首诗。另外一些，她直接在布尔乔亚画的阴茎边画上小小人，在十字架底端膜拜巨大的阴茎。”
艾敏完成作品，带来纽约给前辈看，受到了布尔乔亚的肯定。这些合作的作品也是布尔乔亚最后的作品之一。
