|
英国现代主义的产生比法国以及欧洲大陆要迟缓，而且它的形成过程也更为漫 长。在法国印象主义、新印象主义和后印象主义运动此伏彼起、日新月异的发展之时，英国却正沉湎在拉斐尔前派的中世纪式的浪漫以及维多利亚式的理想主义之中。 在七十年代和八十年代中，这种对当代生活的逃避在年轻一代的艺术家中引起强烈 的不满。他们对皇家美术学院确立的艺术信条产生了怀疑和动摇，很自然地成为了惠斯勒艺术的追随者。
詹姆斯.麦克尼尔.惠斯勒(James McNeill Whistler 1834-1903)认为：艺术应具有文化本身的价值;而传统的美学思 想则认为：艺术不应脱离政治、经济和道德而独立。
惠斯勒作品
“为艺术而艺术”的观念在十九世纪最后二十五年中的美学运动中的提出预示着二十世纪之初的艺术将转变成一种远离功利和叙事目的的文化状态，而惠斯勒在英国所进行的争取艺术自由的论争无疑是给英国画坛奏响了现代艺术的序曲。受惠斯勒影响而产生的第一个英国现代画家团体是“新英格兰艺术俱乐部”，它建立于1886年。其主要成员包括菲利普.威尔逊.斯蒂尔(Philip Wilson Steer 1860-1942)、乔治.克劳森(George Clausen 1852-1944)、弗雷德.布朗 (Fred Brown)、沃尔特.西克特(Walt Rechard Sickert1860-1942)和美国 籍画家萨金特(John Singer Sargent 1856-1925)等人。这是一个由年轻人组成 的团体，他们大多毕业与皇家美术学院，但具有叛逆心理，因此，这个组织要求它的成员必须坚决反对室内作品的矫揉造作和叙事性，对马奈和莫奈的印象主义充满 热情。他们追随惠斯勒和印象主义，研究外光技术， 一时成为英国画坛的风云人物。
十九世纪的英国绘画流派和团体众多，但却没有形成共同的目标和有影响的运动，真正的英国现代绘画运动始于卡登镇派。
卡登镇派的形成与西克特有密切的关系。沃尔特.理查德.西克特在18 81年进入了斯奈德学院学习绘画。1882年，他以激进的艺术观点而得到惠斯 勒的赏识而成为其助手。虽然他一度受到惠斯勒的影响，但在题材上却不完全同意惠斯勒的主张。1883年，西克特在巴黎遇见了德加，两人成为朋友，以后一直 过从甚密。与德加来往显然有利于消除惠斯勒的影响：惠斯勒在题材的选择上主张 “高雅”，避免有色欲和低级趣味的东西;而德加却以舞女和下层社会的女子作为主要的描写对象。西克特也认为现代艺术应该不画客厅而画厨房和世俗的题材，艺 术会在洗碗间和垃圾堆上得到繁荣，而客厅里的艺术则会枯萎和凋谢。
西涅克作品
1888年西克特加入了新英格兰艺术俱乐部，并很快成为其中的重要人物。 他创作了以音乐厅为主题的绘画，虽然是惠斯勒式的色调，题材的选择则是全新的。 1897年，他去了法国的迪耶普，在那里住了六年，法国明朗的天 空和自由的气氛有激发了他的热情。
|
