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Parthenis 的作品《圣母与圣婴》
遍地都是伪作？
2008年宝龙拍卖行拒绝了一幅Dimitrios Galanis 的作品“白衣女子”，并表示关于这件作品的真伪有待“进一步调查”，由此产生了“遍地都是伪作”的谣言。甚至流放市场的作品目录也引起了人们的怀疑，尤其是在这样一个相对来说鲜有知名现代艺术大师的国度。
而今，希腊艺术市场正在经受着戏剧性的暴跌，去年（2011）11月份，苏富比的希腊艺术专场就经历了一次大幅衰退。
“交易量是巨大的，而最终走向法庭的只是这类的赝品事件之一，”一位收藏家说道，他在1997年购买了一幅据称是Parthenis 的作品，耗资不少。“我们不像英国和美国，在我们这里人们不太乐意聊起这个话题——我们通常缺乏对司法的信任，而且新买家们又不愿意高调曝光自己的失误和天真。”这位一直不愿曝光姓名的藏家补充道。
而Diamantides的案件暴露出来的另一个深层问题则是缺乏研究希腊艺术家的机构，没有可查的作品图录，也难以形成关于希腊艺术的出处以及真伪的讨论。而这些作品在获得出口许可证之前，几乎就是凭借着其在雅典国家画廊的展览上的亮相以确定其庄重的全国性意义，而显然这样的参展程序与真伪的鉴定并无关联。可经销商们却无端地将作品上盖有的国家画廊邮戳视作其出处。
可是当关于希腊市场赝品充斥的谣言肆意蔓延时，文化和行政单位们看起来并没有打算要处理这个问题。“令我担心的是，一旦这件案件结束，所谓的进一步调查的势头就会不了了之，”另一位不愿透露姓名的希腊艺术品收藏家说道，“不会有什么单位着手深入调查这类事件是否是有预谋的犯罪行为，而我们只能退回到这起案件发生之前的状态中，没有任何的指导方针，也没有协调单位——我们完全是在真空中工作。”
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