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徐虹，“农民·农民——藏品暨邀请展”的策展人。这是国内首次举办的较大规模和集中展示农民形象的专题画展，共由260件作品组成，画种为中国画、油画和版画。展览于2006年11月1日至11月26日在中国美术馆的三楼和五楼举行，展期26天。
11月6日下午３点，中国美术馆展览大厅内，150余名农民工分成十组在讲解员的带领下正在参观。每一个农民工都看得非常认真，一些真实再现农民形象的作品像《父亲》、《弃民图》、《天安门前》等尤其吸引他们的目光。这是“农民·农民——藏品暨邀请展”特为农民工举办的民工专场。“这幅画很真实！”民工朋友一句质朴的话让这次展览的策展人徐虹感慨不已：“本以为这次展览会在学术界引起更大的反响，没想到这些普通百姓、民工们的反响也很大，他们完全可以看明白，说的话也很到位。他们和我们完全是一样的，同样具有鉴赏力。这次展览让我意识到民工是我真正要接受的挑战，同时也认识到真正关注中国文化、中国问题的展览是一定会受到欢迎的！”
作为这次展览的策展人，你是怎样想到要举办这样一个以农民为专题的画展的？
我是搞学术研究的，在研究20世纪中国美术史中的人物形象时，我发现农民形象占很大的比重，是一个很重要的切入点。中国古代传统的美术形象中农民非常少，有也只是抽象的、概念式的。进入20世纪，随着西方写生文化的传入，中国美术中农民形象越来越多。中国75％以上的人口是农民，农民是一个不可忽视的群体，基于这两点我策划了这次以农民为专题的展览。
展览包括藏品展和邀请展，这两部分的作品有什么区别吗？
藏品展中主要是六七十年代的作品，早期画农民形象的作品英雄主义色彩较浓，作品的主题大多围绕着领袖和农民的关系；领袖和农民与中国前途与命运的关系等等。画中农民的神情、体格、精神状态没有贫苦和劳累造成的身体变化，他们就像是运动员式的体型，气宇轩昂身强力壮，作为中国战争的主力形象——农民的地位和作用在这里得到最充分的诠释。如杨红太的《战报传来的时候》（1964年）、姚有多的《新队长》（1964年）、亢佐田的《红太阳光辉暖万代》（1972年）等；邀请展的作品是八九十年代的，80年代现实主义回归，在寻根和乡土风的影响下，描写农村生活的油画作品更强调真实性。人们开始从不同角度和层面，展现农民日常生活平凡而富有情趣的一面。如罗中立的油画《父亲》（1980年）、张洪祥的《村头》（1981年）、常勇的《选种》等。
这次展览收到了哪些意想不到的效果？
首先是我没有想到这次画展民工朋友们也会有如此大的反响，他们完全看得明白，这让我很欣慰；其次，我们在11月底还将举办“学生画农民”的活动，让学生们从更加丰富广泛的角度上理解农民，对青少年的教育产生深远的影响；另外我看到很多外国朋友都来看画展，他们也开始真正关注中国文化。我希望能树立起我们自己的经典作品，让《父亲》成为中国的《蒙娜丽莎》。
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