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有力
陈仕彬的书画作品，无论从其大的面目，还是到细腻的用笔，都给人以强大的气势，浑然的力度，磅礴般的感染。这里，应该从两方面来解读他的“有力”。一是胸中本身就有一种佩然磊落之气，二是从书法上的吸收和自身书法的创作。所以他的书画作品便充满了一种阳刚之美，一种奔涌勃动的气势，豪迈刚烈，气达丹田。
从他的作品看，他有一种很强烈的审美意志，并融化进了自己的创作之中。在这种状态里，陈仕彬将自己多年在书法上的功力自觉地运用在了绘画上，曾来德先生在分析陈仕彬的书画作品时认为有三个方面促成其力度，“第一就是他的书法性，第二就是他的书写性，第三就是他的抒情性。”这三性带给他气韵、气势和气象。孙克先生评价陈仕彬的书画作品：“他传统的山水里头很突出的是线条质量，他将书法的线条质量转换在绘画中，很多画是写出来的，不像很多人是涂出来、刷出来的，这是他画耐看的重要原因。”这正是陈仕彬与众多书画家的不同之处。
“笼天地于形内，挫万物于笔端。”（陆机《文赋》）陈仕彬创作的力度，是一种内在的很强奋的精神，是“独与天地精神往来而不遨溺于万物”的从容。而这种力度，他又将其处于一种平常，一种淡然。他的力度，本身就有一种化解的能力，从书法，从笔墨，从构图，从用意，诸种幻变，融为一体。“奇峰绝壁，大水悬流，怪石苍松，幽人羽客，大抵一墨汁淋漓，烟岚满纸，旷若无天，密如无地为上。”（《学画浅说》）
有度
江岸古道 66×132cm 2009年
水墨有度，法无定法。陈仕彬给自己的画展题名为“大道无门”。无门者，“道”存其间矣！中国水墨画的“度”是相当微妙的。它以其传统的博大深厚与兼容并存，在历史的推移及各种观念影响及外来艺术的冲击下，不断调整、融合而达到一种中庸、中正、安和的理想境界。中国的山水画所追求的状态，从本质上讲就是这种境界的理想定位。
陈仕彬的“度”是有序、有格、有物、有灵。“从本质上讲，传统经典与法式是一种程式化和程序化的体化物，如果没有用大力气去掌握，或者没有大能耐去转换，也只不过是对传统的表面因袭而已，对中国画当代发展起不到真正作用。……近年来，陈仕彬一直在调整着自己的创作路数，开始从重景物转到了重性情，从重外在样式转到了重内在笔墨，从重点线结构转到了重笔墨浑沦，这种艺术创作思维的重大转变是和他近年来对中国传统文化和中国画本体的深入探求密切相关。”（龙瑞语）
观陈仕彬的书画作品，他在守度与不断超越中变化着，他守水墨之“度”而融于自然之“道”，在变化中寻找着自己的艺术语言和表现语言，融汇着大师与经典的滋养，印证着自己逐渐显露的个性与面貌。
“真正崇高的是在人本身，在人的内心生活。”（车尔尼雪夫斯基语）
陈仕彬的书画作品，在当代画坛上，既不独标其异，但亦别开生面，贴近传统，守道自然，贴近古人，凸显现代精神。他正在垦植着自己艺术世界的那片天空。“善藏者未始不露，善露者未始不藏。藏得妙时，便使观者不知山前山后，山左山右，有多少地步，许多林木，何尝不显？”（唐志契《绘事微言》）陈仕彬，在有胆、有识、有力、有度里完成着自己的“行藏”！
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