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大概十年前吧，我于旧书肆买了一套品相完好的上海书店1985年影印版的《说文解字六书疏证》（全八册），该书的著者就是马叙伦。说句实话，书是“请”回来了，但如此卷帙浩繁又全是蝇头小楷的影印本，我还真没怎么“啃”过。但马先生书前有几句说明，倒是给我很深印象。
马先生说他做这项疏证工作，创始于1911年，完成于1928年，但不断增改至今，“仍只可谓之稿本，不敢以为定本也。”他写这段序文时是1955年，并称自己从事革命工作，无暇亲写，故最后还是请了文字学家陈邦怀先生整理成书，特志感谢云云。
读了这一段说明，我总觉得前辈学人做事做学问真是严谨，尤其是对待出版物，更是不敢有半丝苟且。所谓“批阅十载，增删五次”，可能还算少的呢。
虽说马叙伦先生是诗人、学者、教育家、哲学家或是政府的高官，但他的书法，确实早有盛名。沈尹默先生曾说马“早岁蜚声文苑，震惊诸老辈……博览群书，著述不辍，临池弄翰，特其余事耳。三十年前见其笔札，已极清劲之致，为时所推，称为善书。”
平日闲暇，我时常也读到马叙伦先生的书法墨翰，果然清逸超群，别有一格。尤其是他盈寸大小的行书以及蝇头小字，均点画精到、自然妍美。据说他20几岁在浙江任教时，每日读书必以蝇头小楷作读书笔记，一为札移以备忘，一为校论以存学。功夫自然了得。
马叙伦先生写字无论大小，均腕肘俱悬，指臂齐运，他说非如此则笔无法“掣动灵活”，所以他主张写字从写壁入手：“写壁实为无上善法。苟能书壁，则桌上悬肘作书，绝无难矣。”对于书法临摹，马叙伦先生早年对唐楷浸淫极深，专攻欧、褚两家。后随着学识阅历的增长，他又转而从《龙藏寺碑》起，上溯北魏诸碑，以求用笔的沉着雄浑。他谈起学书经历曾言“自幼好书，垂老得法”，对自己终能摆脱唐人的影子颇为自得。尽管他自己受王字的影响不小，但他对后人学王字却表示了极大的担忧。他说：“后人作王字，皆失之俗，失之薄，俗者多矣，薄者如董香光王梦楼皆是也。然薄犹可医，俗不可治也。”此道理估计学书者都懂，然真正要戒俗，就不是一件简单事了。马先生的《论书二十首》中也有一诗云：“北碑南帖莫偏标，拙媚相生品自超。一语尔曹须谨记，书如成俗虎成猫。”
“成猫”还是“成虎”，依我看，更多的还是取决于书外功夫。
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