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杜甫壮游诗卷（局部）
宋克书释文：（斯）文崔魏徒，以我似班扬。七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄书大字，有作成一囊。性（豪业嗜酒）……
在传卫夫人《笔阵图》中曾经对书法的用笔有极为精彩的论述：“结构圆备如篆法，飘飘洒落如章草，凶险可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存委曲，每为一字各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”遗憾的是，晋唐以后，随着篆、隶、楷、行、草各种书体演进的终结，书有定体的观念也逐渐深入人心，而单一书体的技法与审美含量也随之呈现渐趋弱化的趋势。元代赵孟頫力倡古法，但他对每一种书体的继承和学习大都局限于某一书体的内部，技法及审美含量也趋于简化而纯净，所作《绝交书》中虽有意熔楷、行、章、今诸体为一炉，但依然清晰地保留了每种书体各自的面貌。此后，康里巎巎、杨维桢等人已经有意识地将各种书体的笔法融为一体，刻意泯灭书体之间的界限，并在继承用笔“古法”方面进行了有益的探索。宋克承续此风，并在章草、今草、狂草有机融合方面，达到近乎完美的历史高度。
《杜甫壮游诗卷》是宋克草书艺术成就的杰出代表，此卷在《唐宋诗卷》基础上增加了张旭、怀素狂草的连绵体势，并将章草笔法自然融入其中，在迅疾凌厉的纵势中增加了波磔峻发的横向笔势，尽脱前作局促秀嫩之弊。加之此卷系用狼毫新笔所书，更显骨力劲健而锋芒煞人，一股狂放生辣的豪迈雄强之气扑面而来，足当解缙“鹏搏九万，须仗扶摇”之誉。明代商辂盛赞此卷“鞭驾钟、王，驱挺颜、柳，莹净若洗，劲力若削，春蚓萦前，秋蛇绾后。远视之，势欲飞动；即其近，忽不知运笔之有神，而妙不可测也。”于右任则认为：“以仲温之天才，决非《月仪》、《豹奴》等帖所能拘束，而欲创为大草，则不得不求材于今狂，此《壮游诗》写法之所由来也。”是为知言。通观历代草书发展史，此作师古而不泥，创造性地将今草、章草及狂草书体融会贯通，不仅极大地增加了草书的抒情色彩，也大大拓展了作品的审美层次，堪称宋代以降草书汲古出新领域中最为耀眼的旷世之作。
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