弹奏曲颈琵琶的女艺人
“致辞者”之一
吹排箫者
冯晖墓的墓口
翩翩舞者
“致辞者”之二
中国古代音乐艺术早已为世人所知,并以其悠久璀璨的独特魅力,享誉世界艺术之林,令无数人陶醉。但数千年前,我国古代真实的“交响乐队”究竟是什么样子?乐师怎样装束,乐器如何丰富,演奏者们有着怎样生动精彩的表情和动作?乐队又是怎样组合的?近日,在陕西冯晖墓的壁画中,笔者目睹了这组保存完好、并且精美绝伦的千年古乐队。
冯晖是五代(公元10世纪)时期重要的历史人物之一,长期掌控北方的朔方军,官至将军。他生前享有特权,而这种特权,也反映在他的地下墓葬中。这支沉睡千年的“交响乐队”,正是诞生于此。
在陕西彬县的前家嘴村,专家见到了冯晖墓。它沿袭了唐代以山为陵的形制,四面环山。内部结构复杂,是一座大型的多墓室墓葬。墓室、甬道里布满了壁画和彩绘雕砖,规模之巨、陪葬品之丰富罕见,远远超过了墓主人的地位等级,僭越了当时定制,生动展示了冯晖生前骄奢淫逸的生活,呈现出了当时一个完整的庄园家居图景。
除精美壁画外,冯晖墓最珍贵的“艺术宝藏”就是甬道两侧的“千年乐队”彩绘浮雕砖。这组50余块的彩绘浮雕砖位于墓道的东西两壁上,刻画了28名男女艺人,分两组演奏音乐的盛大场面,气氛热烈,线条流畅,人物神情惟妙惟肖。演奏者的乐器种类繁多,经专家研究确认的乐器有方响、箜篌、拍板、腰鼓、琵琶、答腊鼓、笙、笛等,堪称一支演奏散乐的乐队。男性演奏者皆身体微微右倾,女方演奏者皆身体微微左倾,彼此相互照应,在指挥(当时称‘致辞者’)协调下,与舞蹈者进行着紧张而默契的配合,俨然一场别开生面的地下音乐会。
这组彩绘浮雕砖里,墓室东西走向的通道北端处砖雕上的人物,是乐舞队伍中的“致辞者”,也就是现代乐队的指挥。在唐代,“致辞者”多为徒手形象,有的是由乐舞队员替代。而宋代,“致辞者”则变成了手执竹竿,一面指挥,一面还用竹竿作道具,指挥乐舞者上场、下场。这座墓葬中的“致辞者”,是我国艺术史上首次出现的“乐舞指挥”的具体形象:手持竹竿进行指挥,面部神情生动而陶醉。中国古代音乐艺术早已为世人所知,但今人能从该墓壁画中亲眼看到指挥的形象,不由让人感慨万千。这里“乐队指挥”的出现,也打破了交响乐队指挥由西方国家产生的谬论。
此外,20多个乐舞者的形象,也是“千年乐队”的精彩组成部分。这些砖雕生动再现了男女乐舞队演奏的热闹场面:舞蹈者翩翩起舞,吹奏者全神贯注,各具神态。乐队里共有舞者六人,演奏者二十二人,所配置的乐器令人大饱眼福:演奏方响、箜篌、拍板、腰鼓、琵琶、答腊鼓、芦笙、排箫各二人,堪称配置齐全的男女混合乐队。而砖雕所刻画的十一种器乐,刚好与历史文献记载的散乐器吻合。这些壁画显示,舞者和奏乐者所奏的曲子是相互配合的,那么由此可以想象,演奏的曲子应是舞曲,即当时的“大曲”。而在当时,“大曲”多为女子演奏,男女混合演奏的非常罕见。由此可见这组“千年乐队”壁画的珍贵。
在创作中,古代工匠们将激情倾注进冰冷的砖雕之中,成功塑造了这一宏大壮观的音乐场面:整组浮雕与壁画相互辉映,无论是壁画还是彩绘砖雕,均线条流畅,彩绘浓烈美艳,人物瞬间表情生动而传神,体态婀娜多姿。人物服饰进行了特别的夸张处理,设计大胆开放:女舞蹈者外罩红色长袍,或开领较长,丰满胸部清晰可见。而女扮男装的舞者,则头顶软脚圆翅幞头,穿圆领长袖红色袍服,足登黑色高靴。如此穿戴,在古代艺术品中非常罕见,令人大饱眼福。布局上,这支乐舞队的排列十分合理,男女演奏者彼此关联呼应,可谓独具匠心。特别是在东壁上,还塑造了两个胡人舞者的形象,造型夸张,舞姿独特,真实反映了五代流行胡人舞的习俗,不仅是珍贵的艺术品,也是极为重要的音乐舞蹈史实资料。
五代冯晖墓乐舞砖雕的精美刻画,使千年前的“古代交响乐队”重现于世,让人们惊喜不已。五代是中国历史上承上启下的重要时期,冯晖墓的壁画不仅填补了五代考古的重要缺环,而且对古代音乐舞蹈艺术的研究,具有十分重要的意义。 |