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《荷》创作过程步骤图

艺术中国 | 时间: 2009-08-17 11:38:14 | 文章来源: 宋宇的博客


1. 上第2遍色。

等待多日后画布终于干了,这个时候开始画第2遍颜色。此阶段不画背景。

这遍的主要任务就是深入刻画,将物体的素描和色彩做到完美,但更细小的细节将在第3遍中完成。这遍主要用松节油加亚麻仁油,不用媒介剂,还是在原有基础上直接画。

这个阶段我用了大概半个月的时间。

我仍然是从最左上角的莲蓬开始画,这样不会担心支撑画布的手指蹭掉颜色。画的时候不用考虑下层颜色,心里就认为第一遍颜色不存在,该怎么画就怎么画,当画完的时候你就意识到下层颜料的作用了,它让你刚画上去的颜色一下就重了起来,画笔也感到很舒服,不会画“花”,这时候可以用“扫”的方式将笔触弄得很均,手感极佳。

用小号平头尼龙笔(部分细节用尖头笔)再次勾勒莲蓬的轮廓,同样从最暗的部位开始设色,尽量将颜色调和得与实物接近,这个时候你的颜色不用很鲜艳,略灰些,底层的第一遍鲜艳的颜色会透过来中和你刚上的颜色,产生一种微妙的韵律。而这个感觉是只画一遍的画法体现不出来的。



这是画完这枝莲蓬第2遍后的效果。

细节上的起伏的素描关系和色彩冷暖关系都已经确定好了,这个步骤几乎已经是完成的样子了,你还可以看到没有开始画的粗糙的背景。将莲蓬的边缘用背景色擦虚,模糊一些。

这枝莲蓬的位置在主体靠后的位置,所以应该相对较虚,空间关系要做到心里有数,不必过于深入,要符合前实后虚的基本原则。



  画完暗部后用小画刀将暗部颜色轻轻刮掉,将底层色露出来,甚至能露出画布的纹理,这样就使新颜色和底层色融合在一起,又不会因暗部颜色过厚而显得“闷”,透明的效果就出现了,你会觉得暗部很透气,简单但又似乎有内容。



  底层颜色由于已经干燥,所以吸油效果更强了,几乎看不到原色了,不去管它,继续勾勒轮廓继续深入塑造。

枯萎的荷叶颜色变化多端,几乎都是冷暖对比的灰红和灰绿,而它们又形成了一个整体有别于新鲜的荷叶。一般干枯的花束都会落上一层尘土,不要弄掉它们,它们会把全部的花朵都罩上一层灰色,这才更有枯萎沧桑的感觉。我也画过不少娇艳的鲜花,但远远没有干花这样的微妙的温润的色彩。

每天有计划的分别画每个部分,一块一块的深入,比如从一片叶子开始推着画,直到铺满整个画面。



  陶罐是比较敦厚的质地,上面有很多的肌理,很抽象,开始看它的时候会无从下手,所以还是要从整体的素描色彩关系开始。

用“梵高”的深熟褐混合深翠绿开始画出最重的部位,再将浅熟褐与浅绿调和画过度反光色。这个时候要仔细观察罐子的纹理,横纹和裂纹要画出大致位置和素描关系。运笔这个时候就不是“擦”的方式了,要一笔一笔的“粘”着画,始终保持笔端颜色的浓度。具体的罐子细节要等到最后一遍了,那时候会用笔制作出一些抽象的小效果,而不是硬画出一摸一样的罐子肌理,是需要技巧的。

开始画桌布了。

我想大家一定会对着这样镂空的桌布头疼,其实它只是表面上比较复杂罢了,掌握好画它的方法就容易些了,不过还是要睁大你的眼睛捋清它们的规律。

首先你要明白的是在镂空白布下面还有一层物体,可能是桌子也可能是另外的台布,所以你要先画下面那层露出来的部分,不要顾及上层的白线花纹,这时候画面会很粗糙,甚至显得很笨拙,不去管它,定好底层暗色后再画上层的白布。

如图所示:我在第一遍颜色时就已经定好了下面那层东西,它是暗色的,与白布模糊地衔接在一起。下面就开始第2遍绘制了,用白色直接在暗色底上勾勒出白花纹,一定要明确每条纹路的走向,要严谨。

  当花纹都用白色描好以后,用再次加重的深层色去“掏洞”,同时整理修改刚才描的白色,这个过程是严谨耗费精力的。“掏洞”的时候注意色彩变化,不是一块死黑色,要仔细观察明暗变化和虚实关系。

画花纹的时候注意起伏关系,有的白线是有厚度的,可以将边线提亮做出材质的厚度感。



  将主体所有的部位都认真画完第2遍,这个时候还没有进行背景的刻画。如果同时画背景及其有可能会被用来支撑画布手指头划掉色。

这个阶段主体基本上已经接近完成效果,局部的最细节的地方还没有刻画。等待干燥,准备最后一遍具体刻画。

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