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左：塞尚：Arlequin (1888-90), 右：毕加索：Arlequin (1917)
塞尚：桌子上的水果和餐巾（1880）
毕加索：水果和甜点（1901）
塞尚：Baigneuses (c. 1890),
毕加索：Baigneuse (1961)
1958年，在一个秋天气爽的9月，毕加索非常骄傲的向朋友宣布，他已经把塞尚那副著名的Sainte--Victoire买下来了。事实上，毕加索买下的不止是画，他还把被塞尚描绘过不下30次的普罗旺斯Mont Sainte-Victoire区域的1000公顷的土地买了下来。
由此我们可以想象，塞尚对毕加索产生了多么大的影响。为了纪念毕加索在法国的足迹和他与塞尚的渊源，法国的格兰特博物馆于今年夏天推出了一个大型作品展“毕加索-塞尚”，两位艺术家的约100件作品被展示，这次展览试图呈现这两位艺术家创作的相关性，换一句话说，就是毕加索从塞尚那里受到什么程度的影响。
展览一共分为四个部分，这四个部分显示了毕加索作为一个艺术家的演变。第一部分是， “毕加索看塞尚”，分析了1900年和1917年间毕加索的作品，在此期间，他发展出了塞尚式立体派——是毕加索通过研究塞尚摸索出的新方法和新技术的试验。第二部分是， “毕加索集中研究塞尚”，在此期间，毕加索在研究了大量塞尚的作品之后，自己的创作越来越靠近塞尚的杰作来进行。
第三部分是，“共同的主题，对象，形式和特点”，这一时期，毕加索开始在“塞尚风格”里添加新的东西，包括新鲜水果，吸烟的男人，扶手椅上的妇女等更多的东西。最后一部分是，“毕加索和塞尚比肩”，这时毕加索已经自成一派，成为了20世纪最重要的艺术家。
令人吃惊的是，这两位渊源如此深厚的艺术家却从来没有碰面，虽然他们拥有同一个巴黎的艺术经纪人Ambroise Vollard。毕加索在收藏方面也有敏锐的眼光，他购买了塞尚的4幅油画和1幅水彩，这次展览将展览其中的3件。
被称为是“现代艺术之父”的塞尚，他开启了印象派和立体主义之间的过渡之门。据说，马蒂斯和毕加索一样认为塞尚对自己产生了最重要的影响，他曾经说：“塞尚是我们大家的领路人”。
毕加索说：“我了解塞尚！他是我唯一的主人！我一直在看他的作品，而且，花了数年时间去研究它们。”
但这绝不是说毕加索的成就都取决于塞尚。在毕加索的一生中，他的创作充满变化，他找到了一个独特的方式创造出来了以前从未有过的东西，通过打破规则和重新发现的绘画角度，他推动了艺术往前的步伐。
正如毕加索自己曾经写道的：“坏艺术家复制。好艺术家巧取。” |
