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颜文梁《造船厂》50年代
《闪光（轴）》
1972国庆将至，回顾上海美术馆、中国美术馆等国家美术馆今年上半年的重要展览，关于“红色经典”的展览，以其前所未有的宏大规模、作品精良与学术准备令人刮目相看，在为建国60周年大庆献礼的同时，突出了展览的学术性，对于艺术市场迅速升温的“红色经典”热，无疑具有极佳的参考价值，为此，我们特地制作了本专题，供有心的读者参考。
本报记者 邱家和
“红色经典”回顾
成为国家美术馆压轴大戏
在建国60周年大庆之际，“红色经典”的回顾成为一道亮丽的风景线。以上海美术馆而言，借助“红色经典”的系列展览，以展览的密度之高、内容之广、作品之精而显得十分难得；中国美术馆却倾全力于一个空前绝后的大型展览，为新中国美术60年的辉煌作证。
上海美术馆:
“红色经典”内容丰富
在今年上半年，上海美术馆举办的众多展览中，除了美术馆执行馆长李磊在记者采访时所谈到的那些展览之外，与新中国60年美术史有关的展览，还包括《庆祝中华人民共和国成立六十周年上海美术作品展暨第五届上海美术大展》以及“《收租院》大型群雕与文献展”。
这些展览几乎要达到一个月一次的频率，不仅密度之高、内容之广、作品之精显得十分难得，更重要的是大多有扎实的学术准备，还有强大的收藏机构支持。正如李磊在采访中所强调的，这些展览与上海美术馆的其他学术性展览一样，都是在馆里的专业研究人员的支持下，代表国家美术馆的学术水平认真筹备策划的。尤其是其中的《咱们工人有力量——中国工业主题美术作品展》，本刊已在9月19日作了专题报道，其中搜罗的名家名作之多，各门类艺术样式之全，不仅反映了展览主题中国工业建设与工人形象的60年巨变，更反映了60年新中国美术的深刻变迁。置身展览现场，无疑在领略“红色经典”的活的教科书。
中国美术馆:
“新中国美术60年”
一“展”九鼎
而身在首都的中国美术馆，则倾全力于一个空前绝后的大型展览《向祖国汇报——新中国美术60年》，可谓一“展”九鼎。这个刚刚落幕不久的展览，吸引了超过15万人次的观众，既是为祖国60华诞献礼的史诗性巨作，也是借此机会向祖国和人民汇报60年来中国美术所取得的丰硕成果的主题性展览，兼顾了献礼展与学术展的重大意义，呈现出两大亮点：其一，展览规模宏大、精品荟萃。中国美术馆以所有展厅为一个整体承办这次大型展览，共展出名家名作687件，涉及中国画、油画、版画、雕塑、水彩、年、连、漫、宣各画种，所用展厅面积达到8000平方米；以中国美术馆收藏的作品为主，并集国内各重要博物馆、美术馆和艺术机构的珍藏，同时得到部分艺术家的支持，形成了丰富的展览结构。这样大规模动用多方收藏资源汇集经典作品的展览可以说是空前绝后的。其二，展览思想主题鲜明，艺术内容丰富，形式语言新颖，所展示的作品题材具有广泛性和代表性，作品内涵具有时代感和精神性，作品语言具有多样面貌和文化特色。
在展览中，新中国60年美术发展历程，在不同阶段呈现出不同的阶段性特征，每个阶段在艺术取向上又以各自的路径前行。如果说在改革开放之前，中国美术家无论在处理革命历史还是革命的现实题材时，都体现出一种文艺与政策高度统一的创作特征；那么改革开放30年，艺术家则是在“世界性”的背景下从对中、西艺术关系的比较研究中确立自己的文化选择，把宽阔吸收外来艺术与寻求自身变革创新结合，由此展开缤纷多元的现代形态的中国美术实践。
再现红色脉搏
跳动的节奏
策展之台前幕后
围绕建国60周年，身为美术人，有责任与义务回顾总结60年来美术创作的历程，也有责任与义务通过美术创作的样式，歌颂时代、歌颂国家与党的辉煌业绩。要激发大家的爱国主义热情，正确看待60年的发展，这就是上海美术馆推出的一系列“红色经典”展览的主旨。
“红色经典”形成系列
采访伊始，上海美术馆执行馆长李磊就开宗明义地指出了他们在60周年大庆前后推出一系列“红色经典”展览的宗旨。他说，新中国建国已60周年，走过的路相当不容易，经过了许多坎坷，从建国，立国到建设、发展，其中辉煌的成就与昂扬的朝气是主旋律。
为了纪念这个盛大的节日，上海美术馆做了一系列与“红色经典”有关的展览。他对记者一一历数了那些系列展览：从《地球的红飘带——沈尧伊大型长征连环画原作展》开始；包括拍摄毛主席的照片的摄影家吕厚民的展览《毛主席的工作和生活》；还有新一代写实主义创作的主要代表刘大畏的个展《史诗与牧歌》；然后是最近正在展出的《咱们工人有力量——中国工业主题美术作品展》，那是上海美术馆“红色经典”系列中分量最重的综合性的展览；后面的11月，还要做一个《革命的时代——延安以来的主题创作展》。
《咱们工人有力量》变身全国展览
李磊透露，《咱们工人有力量》的选题，是去年“5?12”四川地震的当天，在上海中国画院讨论展览选题时确定的。当时，考虑到上海是中国工人阶级的摇篮，中国共产党的诞生地，产业工人最活跃的地方，从党的诞生到新中国建国再到建设新中国，工人始终是主力军，很自然地就联想到这个主题，决定动手筹备这个展览。
李磊还透露，美术馆的学术研究人员在筹办过程中经过梳理后发现，上海美术馆馆藏中真正有系统地保存下来的作品并不多。因此就改为向全国征集参展作品，展览变成了全国性的展览。这个想法得到了中国美术馆的支持。范迪安亲自担纲展览策展团队的总策展人，他对策展提出了重要意见。上海美术馆还在北京开了专家座谈会，得到了北京画院，央美、国美，广东美术馆，以及上海的美协，上海油雕院、上海中国画院，刘海粟美术馆的支持。这个展览可以说是全国美术机构大协作的产物，参展作品绝大部分是由他们收藏的。
“红色经典”有故事
李磊坦言，在筹备“红色经典”系列展时，选择哪些艺术家的哪些作品，选择其中的哪些主题，是对他们策展人的考验。他表示，如何进行选择，说起来很简单：首先是看作品是否反映相关的内容、体现相关的主题；其次是看作品的艺术成就是否有相关的突出表现。但是，这些选择又并不简单，因为所选择的作品，一是要对今天的时代负责，要告诉现在的观众，当年的美术作品是怎样的；二是要对历史负责，要告诉观众历史是怎样发展的。
通过这些系列展，李磊体会到，一个60年美术的“红色经典”的历史，体现了中国60年红色脉搏跳动的节奏。今天回头看，对这60年的美术发展，从艺术样式到其社会的、文化的、审美的功能，有许多故事可以述说，这正是当时规划“红色经典”系列的基本设想，看到这些设想成为现实，他感到很欣慰。 |
