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吴冠中798展览余波未平，国画名家戴希斌又将于10月25日在798办展。此前戴先生画展在北京中国国家画院展出，由中国美协主办。国画名家频繁798办展，走进这个中国当代先锋文化的艺术集散地，传统与先锋、中国与西方，带给我们意想不到的艺术的撞击。
近一年来，除国画名家个展外，798大大小小的传统书法、绘画展览并不少见。这引起了798定位的激烈讨论。无论观点如何，无疑，传统大家的进入，使798在先锋、时尚之外更具包容性与艺术市场的支撑性。
西安画坛实力雄厚，历来不可小觑，建国初期的“长安画派”就曾以表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的陕北农民形象的人物画，在中国画坛引起轰动，塑造了中国画开拓创新者形象，影响深远。
戴希斌属于长安画派的第二代画家，他的作品对传统中国画的探索及对笔墨语言的探索，尤其是用传统画的语言去表现欧洲的建筑和人文景观，对中国画的发展具有重要的探索性。
中国文联副主席、中国美协副主席冯远这样评价戴希斌先生的作品：正像刘文西先生所说，戴希斌立足传统，严造型，讲笔墨，注重创新。给他这样的评价应该说是非常不容易了。他第一阶段的作品完全是在生活中注重写生师造化而来的，比如说他的《山原》《清凉山庄》《峡谷》《凉亭》等作品，不光作品的体量比较大，而且在这些作品中能够看到他反映生活注重写生，从自然山川中间获取创作灵感和自然神韵，以及他运用传统的笔墨形成的一个敦厚、中和、苍茫、苍劲的个人艺术风格，应该说他的第一阶段走得非常扎实。他的第二阶段实际上是从写生、写实往写意发展，这个阶段我们既看到他的大作品，同时也看到他的小作品，他把中国传统的雕塑石狮引入创作中间，同时把中国青花瓷的造型艺术也引入创作当中，我相信对戴希斌先生来说，这个阶段的这种多向的探索实验，对他后期的也就是接下来的欧洲旅行写生带来了非常好的一个转变和创新的契机。我特别要介绍的是他的欧洲旅行写生的这批作品，这让我想起上世纪五六十年代李可染和傅抱石先生也曾经有过的写生展，这批作品生动鲜活，至今令人记忆犹新。戴希斌先生独具特色的是在他的这批作品中间由写实、写生转向了写意性的风格，而且在繁琐的欧洲风格的建筑中间，找到了归纳总结，通过一种意象色彩写意性把它表现出来，而且特别成功的是，他是用中国的笔墨，用非常洗练的色彩创作的作品，非常有特色，更重要的是他在这中间融进了西方的印象派、表现主义和后期印象派的风格，我觉得中国艺术是完全可以走出一条同西方艺术不一样的现代化之路。
中央美术学院教授邵大箴这样评价：戴先生的画有点即兴式的，这点和西方的画很相似，但他的主观性又和西方的写生不一样。所以我觉得这点是很值得重视的。而且他笔墨的运用很好，用墨的感觉在画面上很丰富，这是我强调的第一点。第二就是他的创作，比较平实，不是那种一看就给人很惊奇的感觉，但是很耐看。所以我觉得这个也是不简单的。画有两种，一种是一看就觉得大效果非常好，但再看就觉得不太耐看。戴先生的画是一看，觉得没有什么很新鲜的视觉效果，但细细地琢磨琢磨就觉得它有里面的味道，它的布局、笔墨、要表达的感情，都可以琢磨，耐人寻味。这个大概和他的笔墨修养有关系。
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