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公开叫板世博会的后继者——马奈（Manet Edouard，1832—1883年)
1867年，安格尔已经过世，于是便出现了争夺“绘画王位”宝座的情况。在当年巴黎世博会上，迈斯纳胜过热罗姆而最终赢得了荣誉，受到极大的关注。当时在被拒绝的名单中有一位艺术家同样不服，于是他和库尔贝一起在世博会对面举办了展览，他就是马奈。在这个展览中便有他非常重要的作品《马克西米连皇帝的死刑》和《吹横笛的少年》。1867年的巴黎世博会，被拒的艺术家有很多，其中不乏日后成为重要艺术家的人，比如毕沙罗、塞尚、莫奈等。
马奈吹横笛的少年
马奈并没有接受现实，他和库尔贝在艺术宫的对面再一次公开举办展览。在马奈自己印制的小目录里有一个短小前言，写道“马奈先生……从不妄想消灭先前的绘画或创造新的绘画，他只不过要做他自己，而不要做某一个别人”。今天回顾这届世博会，当年的赢家没有因此名扬天下，相反落榜的名单中大多成为后来闻名于世的艺术家。其实，这并不是马奈遭受的第一次拒绝。马奈最受争议的一件作品《草地上的午餐》，在1863年沙龙评审中，就没有被委员会接纳。那一年被拒的艺术作品有很多，拿破仑三世迫于压力，将这些被拒绝的展品单独展览，称作“被拒美展”（Salon des Refusés），马奈的画列在“沐浴”类中。
库尔贝 库尔贝先生，您好 局部
《草地上的午餐》是马奈向文艺复兴借用的一个熟知的主题，在构图的设计中运用了相互交错的拱形和三角形。这种构图最早出现在14世纪乔托的作品中，而在16世纪的意大利臻于成熟。马奈在《草地上的午餐》里画了四个人：维克托里娜·默兰（他最喜欢的模特儿）、欧仁·马奈（他的兄弟）、费迪南·列昂霍夫（雕塑家，他未来的姻兄），以及一个弯着腰、像维纳斯一样的人物，成为风景画的一个背景。这些人被他安排在一系列复杂而相互交错的三角形结构中，画面主体部分的两位衣冠楚楚的男子及一位裸体女子的组合，被视为毫无修养的表现，实在荒唐透顶。而画家对色彩对比的大胆尝试，也恼怒了当时艺术界的头面人物。
马奈的创新在构图、空间表现和画面处理中表现突出，在一定程度上受到日本木刻的影响，表现在作品中有椭圆形的透视、线条图案、不对称的构图和有层次的色块，1866年创作的《吹横笛的少年》即是一个极佳的例子。《吹横笛的少年》表现出了平面式的人像，依靠粗线条的轮廓线和大片的色块展示出人物的形象。孩子左脚稍有表现出投影，但只表示位置与距离，我们却无从得知他站在哪里。种种这些因素造就了一个飘忽的形象，游移于画平面与地面之间，而这恰恰正是马奈自己创造的空间。
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