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潘玉良 侧卧的女人 88cm×110cm 安徽省博物馆藏
《侧卧的女人》作于1960年，也是彩墨画的代表作品。作者先用细腻流畅的线条勾勒出典雅素静的女裸体，表现出人体的结构和质感，背景部分运用点彩和交错的短线来制造层次。她将传统技法中的国画渲染和“印象派”点彩技法合而为一，呈现出秀美灵逸、坚实饱满的画面效果，较之1950年代作品背景中的短线条色彩变化更加丰富，线条更加流畅自如。画面构图以对角线划分，上部大片留白，下部侧卧的女人体充满画面，并以白色的床单作为女人体的烘托，使这一虚一实的对比流露出东方女性的含蓄、温柔。作品中微微夸张的形体，丰满滋润的肌肤，委婉生动的神态，给观者带来极大的精神感染力，完美地呈现了东方女性外在的曲线美和内在的人性之美。
《带头巾的裸女》作于1963年，是她彩墨画成熟期的又一力作。作品中的人物作为整个画面的主体占据了中心的大部分位置，一个女人右手弯曲放在头上，使画面构图有了律动感。头巾和身下的被单都装饰粉色的小花，形成上下空间的呼应。背景的处理技法上，点和线运用自如，非常有节奏感，背景中注意了光影的变化，将裸女突出得更加富有东方美的意境和诗情。作品中点、线、面创造丰富的肌理效果，色彩绚烂、宁静，成功地将中国的笔墨精神和西画的实体质感融于一体，具有极具个性化的审美情趣，也标志潘玉良在彩墨画上由探索走向成熟。
潘玉良用中国的线描，结合西画中对人体结构的理解，创造的白描女人体有很深的造诣。她以刚中见柔的精练线条，虚实相宜的准确造型和缓急得体的中国书法笔致，成功地表现了人体的柔美与坚实、力量与韵味，令人叹为观止。潘玉良不拘泥于形似，而着意于神似，线条成为画面上发挥造型、表达情感、构成形式感的主导，她把传统绘画中富有情感的线条造型和西画具有表现力技法，对中国绘画进行了自己的探索，为我们留下了一幅幅佳作妙品。这正如张大千1959年为潘玉良的国画《豢猫》的题词：“宋人最重写生，体会物情物理，传神写照，栩栩如生。元明以来，但从纸上讨生活，是以每况愈下，有清三百年更无逃者。今观玉良大家写其所豢猫，温婉如生，用笔用墨的为国画正脉，尤可佩也。”
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