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——序《马克西莫夫画集》
文/奚静之
20世纪以来，俄国文学和艺术一直受到中国社会大众的关注与热爱，中国文艺家们也从俄国文艺中获得有益的观念与技巧的借鉴。俄国文艺以其关注人生与关注社会的现实主义创作方法彰显于世，具有鲜明的民族气派和时代特色。从20世纪30年代开始，俄国美术就被鲁迅、徐悲鸿等诸位先生陆续介绍到中国，推动了中国现实主义版画、油画和雕塑的发展。中华人们共和国成立之后，当时的历史和环境进一步促进了中俄两国的美术交流，俄国美术作品展览常在中国举办，介绍俄国美术的图书与画册广泛地在中国传播，两国美术家人员的交往也很频繁。一些著名的画家如阿•盖拉西莫夫、梅尔尼科夫、韦列伊斯基等，都曾来华参观访问，并与中国同行交流创作经验。在中俄美术交流中，有一位俄国画家发挥了重要的作用，他就是康•马克西莫夫。他曾受苏联政府委托，接受中国文化部的邀请，来中国举办了为期两年半（1955—1957）的油画训练班。他为中国培养了一批油画家，传授了较为完备的油画教学方法。
马克西莫夫之所以被苏联文化部选为来华教授油画的专家，是由两个因素决定的：其一，他是一位有成就的油画家，他的作品享誉当时的苏联画坛；其二，他是一位有教学经验的教育家，是莫斯科苏里科夫美术学院的教授，当代油画名家如特卡乔夫兄弟、萨拉霍夫、尼基奇等都曾是他的学生。马克西莫夫之所以立足于苏联美术界并在美术教育中备受人们关注，除了他的艺术天赋外，更由于他的勤奋好学与对社会现实的关注。他深谙艺术规律，对俄国与西欧现实主义绘画传统颇有研究，主张油画创作者除了必须具备写实造型的基本功外，既要敏感于现实生活与大自然给予的启发，也要发挥自己的想象力与创造性。他的艺术才能在不同的题材和不同的媒介中体现出来，他创作了不少革命历史画、风景画、风俗画、肖像画，他的油画追求在写实中传神，技巧精湛，素描功力严谨，速写生动，水彩笔触轻松，色彩活泼，富有写意精神。
马克西莫夫在中国的教学活动，是中俄美术交流活动中一段难忘的历史。其间，他不仅把俄国和欧洲的艺术成果带到了中国，而且亲身感受到中国传统文化艺术的魅力，由此在他的创作中也增添了中国元素。他的不少作品或在中国完成，或吸收了中国写意艺术的某些成分。从那时起，这位俄国画家的名字为中国艺术界所熟悉，他的作品被众多中国观众所欣赏，关注20世纪中国美术史和中俄美术交流史的各国专家，也以很大的兴趣关注和研究他的生平与创作。他的作品除了收藏在俄国美术馆以外，也被中国、美国和一些欧洲国家的收藏家珍藏。
康斯坦丁•马克西莫夫(Костантин М.Максимов,1913-1993)出生在离莫斯科不远的伊万诺夫省。他从小喜爱绘画，在中学时代经过一段绘画训练之后，于1936年考入莫斯科印刷学院油画系，不久即转到组建不久的莫斯科造型艺术学院（1948年改名为苏里科夫美术学院）学习。1943年毕业，因成绩优异留校任教，1946年跟随著名油画家利亚日斯基当研究生。利亚日斯基是一位卓越的肖像画家，20年代曾以《集体农庄女主席》和《女代表》两画在苏联享有盛名。1946—1955年间，马克西莫夫除了教学任务外，还先后创作了一系列使他成名画坛的佳作。
历史画《库图佐夫在红村》创作于1946年，这幅画的素材来源于1812年拿破仑入侵俄国的一段历史。在二战后描写本民族历史上著名将士的英雄主义事迹的题材，在俄国画界是普遍的现象，马克西莫夫在库图佐夫形象的刻画上显示出不凡的技巧，使人想起托尔斯泰《战争与和平》中对这位将军的生动描写。
1949年，马克西莫夫着手大幅油画《列宁的葬礼》的创作，画中再现了红场上人们送别列宁遗体的情景。后因政治原因此画未能最后完成，但在气势恢宏、人物众多的画面上，考验了马克西莫夫塑造人物肖像的功力。也在这一年，为纪念莫斯科建城800周年，苏联政府决定授予莫斯科先进工作者列宁勋章，并用艺术形式塑造他们的形象。马克西莫夫和叶芳诺夫（1900—1978）等四位画家一起，接受了大幅油画《莫斯科先进工作者在克里姆林宫》的订件。与此同时，马克西莫夫又画了一组《莫斯科名人像》，其中有地铁机械师、历史学家、工人、飞行员等肖像。因这些作品，马克西莫夫于1950年第一次获得当时苏联国家级的最高奖项——斯大林文艺奖。
1951年，由叶芳诺夫领衔，马克西莫夫和格里查依等五位画家合作完成了另一国家订件《苏联科学院主席团会议》，这是一幅描写数十位当时苏联学界泰斗的巨大画作。马克西莫夫完成了捷林斯基等四位院士的肖像。不同于50年代初苏联画坛上出现的许多色彩华丽、歌舞升平的群像画，这几位画家配合默契，用较为质朴的艺术语言力求表现苏联学者的风度、气质和精神面貌，从中可以看到艺术家对俄罗斯19世纪肖像艺术优秀传统的继承和发扬。《苏联科学院主席团会议》一画的创作集体获得斯大林文艺奖，马克西莫夫第二次得到这一殊荣。
1954年，马克西莫夫在全苏美展上的《萨沙—拖拉机手》给画界和观众面目一新的感觉。这幅画以描写农村普通劳动青年生动朴素的形象，受到人们普遍的赞赏，苏联美术界的领军人物、油画大家约干松，在1955年的“艺术”杂志上撰写评述全苏美展时，对这件作品予以高度评价。权威的特列恰科夫美术馆收藏了这幅油画，并成为该馆的长期陈列。正是这件尺幅不大但有丰富艺术含量的作品，奠定了马克西莫夫在苏联艺坛的位置。
在马克西莫夫的早期作品中，除了上述历史画、群像画和肖像画，以及诸如《萨沙—拖拉机手》这些既有肖像特征，又有某些情节的作品之外，他还创作了一些风俗画小品，如《在小船上的孩子们》、《交售国库粮》等；和一些风景画，如《秋天》、《春来了》、《城郊》、《斯维尼格勒郊区的春天》等，他充分利用对色彩的敏感，或表现充满阳光、欢快明朗的自然景色，或表现天空大地气候的微妙变化。
1955年春，马克西莫夫作为一位成熟的、有丰富创作和教学经验的艺术家来到中国，在北京中央美术学院主持了全国油画训练班，对来自中国各地经过严格挑选的21位青年油画家进行了卓有成效的培训。马克西莫夫对学员们侧重于油画基础和油画创作两方面的训练。他根据俄国学院教学体系制定了较为严谨和科学的油画教学大纲，通过循序渐进的课堂作业和室外写生步骤，加强型和色（即素描和色彩）相结合的训练，提高学员的造型能力；通过在体验生活中收集素材、酝酿构图以及从小稿到定稿的全过程，培养学员的构思和创作作品的能力。同时，按照现实主义的创作原则，要求作品思想性与审美性的统一。
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