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今年秋天，罗比森将与他的团队一道，再次对“艺术急救箱”的藏品名单进行修订。
据《华盛顿邮报》8月15日报道，最近几天，美国国家美术馆馆长安德鲁·罗比森陷入了巨大的苦恼之中。原因是，他要在最近几周内做出重要决定：究竟哪些画作能够进入该馆的艺术保险箱， 以便在危急关头迅速运往秘密地点保存起来。这个每年都要进行一次的“艰难决定”再次引起了艺术爱好者们的关注。
为艺术品建立避难所
艺术品急救箱是罗比森领导的一个艺术品急救项目：一旦发生灾难，要第一时间保护好珍贵的艺术品。这个想法的产生还要追溯到上个世纪。1979年，美国52名人质被扣伊朗首都德黑兰，美国国内也面临着恐怖主义的威胁，战争似乎迫在眉睫。在这个紧张时刻，上级安排罗比森设计一个类似于集装箱的空间保护最具价值和重要性的艺术品，在灾难来袭时迅速将箱子转移到秘密地点。这个项目一直持续至今。
在罗比森的储藏室里，有几个形状像巨型书本一样的布面箱子，只有罗比森知道这些箱子的确切位置。不过，如果危机来临时罗比森不在这里，保安人员会得到一份标明箱子位置的地图进入储藏室抢救，就像拿着藏宝图去找宝藏一样。到现在为止，罗比森已经在两个储藏室里存放了7个这样的存储箱，4个箱子里面放的是欧洲藏品，3个箱子里面是美国藏品。美国国家美术馆自身的万余件艺术品中，有许多因为价值不达标或太笨重而未被纳入急救箱计划。
市场价值不是唯一标准
由于空间有限，不可能把馆内所有藏品都放进这个储藏室，哪些作品能够进入“急救箱”就变成了一个棘手的问题。今年8月，罗比森列出了包括74幅候选作品的清单，每幅作品都很经典，这也让他很难做出决定。尽管非常了解作品的价格和艺术品市场趋势，罗比森表示，市场价值不能作为作品进入保险箱的唯一标准。他认为，毕加索和达·芬奇的画作的确价值连城，但是它们的重要意义并不总是和价格成正比。
要入选“急救箱”，每幅作品都要经过罗比森团队的严格评选，需要达到3个标准。最基本的是美学意义：作品是否赏心悦目、别出心裁、技艺精湛?然后是历史意义：作品是否有清楚的绘画时间和作者信息?在人类艺术史的长河中，这幅作品是否值得大家铭记?最后是“力量”——这个标准似乎不太清晰，但又好像让人信服：作品是否能够通过线条，让人们在想象中感受到强烈的心理冲击，甚至转变人们的思想?
“一幅经典之作会让人沉醉其中，会讲述很多故事，带给人们更多意义。”罗比森谈论着作品的影响力，“我们不在乎艺术家本人是否被公认为‘伟大’，作品伟大才会赋予收藏真正的意义。我不希望因为数量限制导致美国的经典作品被欧洲作品代替，所以我设计了两个储藏间分别存放这些艺术品。”经过30多年不断挑选更替，现在只有27%是1979年最初放进箱子的作品。
不错失一件佳作
现在美国国家美术馆藏有9.3万余幅纸质画作，其中包括6.1万幅版画、3万幅绘画以及2300本插画书。数量如此庞大的藏品中有一半版画和手绘作品都是罗比森从1973年来到馆里工作后慢慢收集的。这些画就像是美国和西欧的一幅巨型拼图，从中世纪一直跨越到20世纪。而自从开始了艺术急救箱计划后，从心爱的藏品中优中选优的工作对于馆长来说更是一项巨大的挑战。
在罗比森担任美国国家美术馆馆长的38年中，美术馆的藏品增加了一倍多，从5万件增至10.6万件。由于艺术品总量的持续增加，罗比森的团队经常往急救箱中增加新的藏品，淘汰旧的藏品。因此，急救箱里的艺术品名单一直在不断地更新和增长。
今年秋天，美国国家美术馆将再次对藏品名单进行讨论和修订，意大利画家卡纳莱托的《威尼斯皮亚泽塔的节日》是讨论的一个焦点，届时罗比森和数名管理人员将检阅存储箱中的藏品，有可能要从画家汉斯·博尔的《冬季风光》和塞里尼的《好色之徒》中去掉一个以腾出空位来。美国国家美术馆董事鲍威尔指出：“这个急救计划体现了我们对于藏品价值的判断，而非常精密的安全计划也能保证珍贵艺术品的安全。”此前曾有人担心，身为美国人的罗比森会利用馆长的决定权偏袒美国本土的艺术品。面对质疑，罗比森表示，虽然选择入选艺术品时常常会因为对每一样都爱不释手而感到不舍，在检视和判断美国藏品时也确实会比欧洲藏品有更多犹豫，但他和他的团队会尽量冷静客观地做出每一个决定，不错失任何一件好的艺术品。
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