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观感 “满天星，少月亮”
青年美展重新启动之后，与第一届、第二届有了区别，不再评选一二三等奖，只评入选与优秀作品。“因为2005年国务院纠风办发了一个文，不允许行业之间互相评奖，所以中国美协只有一个奖项———中国美术奖。所以第三、第四届青年美展的获奖作品都叫优秀作品。”第四届青年美展的规模比第三届要大得多，“第三届入选263件，优秀作品才30多件；第四届入选526件，共有8个画种近万件作品投稿，经过6轮的评选，最终选出128件优秀作品。”在谈到第四届青年美展的感受时，杜军用了这样一句话来总结：“满天星，少月亮。”
相比第二届青年美展脱颖而出的罗中立的《父亲》那种震撼灵魂的作品，近两届青年美展都显得反响平平，似乎没有让人那么激动的作品。对此杜军解释道，“实话实说，第二届之所以有好作品，跟当时的时代背景有关。经过三年自然灾害和十年动乱，人们除了样板戏，几乎没什么文化生活，压抑了一批好的艺术家和他们的画作。在改革开放之初，突然之间迸发出来，其力量是相当可观的。再者，那时人们没有什么机会去看好的作品，突然有这样的展览，让大家眼前一亮，发现了很多新人与好作品。但现在，光中国美协一年就有十几个展览，各地的展览加起来上百个，这就造成了两件事：一是观众的欣赏水平提高了，你虽然有一些新技法、新语言，但已满足不了人们的欣赏水准。二是当年的技法，现在的青年画家人人都会。”
所以，杜军认为，现在的作品要是放在当年，那也是轰动的，但在看过各种展览后，你不会觉得什么会让你激动得泪流，很多作品也失去了时代的冲击力，产生的效果没那么强烈了。“换句话说，现在的成名大家再画出作品来，也不会产生当时的那种心境。所以也不能说没有好作品，只能说是没有那种让你激动的作品。”
中国美术馆研究馆员刘曦林与杜军的观点相似，他认为，一方面，这种“平淡”说明全国青年美展正逐步走向平稳发展，另一方面，这也是时代氛围决定的。而中国艺术研究院研究员王镛认为，这与当代中国整个文化态势有关：第二届全国青年美展举办的时代背景是“文革”后青年艺术家受压抑后的突然爆发，而当代中国文化早已走出了低谷，目前处于一个积累、蓄势待发的阶段。
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