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“给平庸的东西以威严，给日常的现实以神秘。”——安东尼-塔皮埃斯
安东尼-塔皮埃斯(Antoni Tàpies)是综合材料绘画艺术进行分析研究的先驱者，他的作品采用现成物材料质感和随意性绘画综合的表现手段，通过“物化”的过程，并转化为审美的形式来作为表达思想的方式，塔皮埃斯在继承前人的基础上，在艺术创作中综合材料大胆的、不合常规的运用，打破了传统的形式美的法则，以及人们传统的审美经验，成为后世的楷模，他说：“我感到需要坚持并深化那微不足道的、被时间消磨的东西所蕴含的一切信息。”不仅如此，他还在寻找着绘画的纯声音，诸如撕裂声、刮擦声、锤打声……
这位在二战后最具代表性的抽象艺术大师于2012年2月6日在家乡巴塞罗那去世，塔皮埃斯的作品对整个世界都有深远影响。而他对于中国的当代艺术界影响也十分巨大，1989年中国美术馆曾举办过他的个人作品展，上世纪80年代以来中国也出版了《塔皮埃斯回忆录》、《塔皮埃斯论艺》等介绍他和他的艺术的书籍。2006年12月，他和中国画家单凡的作品联展“ANTONI TàPIES | 单凡”在北京展出，让人们得以再次看到这位西班牙艺术大师的原作。
塔皮埃斯的离去在中国引起了许多艺术家的哀悼，中国当代艺术家张晓刚在得知这个消息之后，在微博中写下这样一段话：“惊闻前辈大师塔匹埃斯于前日离世，深感痛惜!我和几位中国同仁曾有幸于1995年夏在巴塞罗那参展期间拜访过他的工作室兼住所。他朴素亲善的音容笑貌似乎仍存于昨天，算算却已过去十七年!愿大师安息，在天堂永远安好!”
西方现代艺术大师很多，为什么塔皮埃斯对中国艺术界的影响尤甚?他艺术与中国艺术精神有着何种联系?他的作品中到底蕴含了何种吸引中国艺术家的能量?带着这些问题记者记者连线了中国艺术研究院研究员王端廷。2002年王端廷和翟墨先生共同主编了《二十世纪外国大师论艺书系》其中之一是人民美术出版社出版的由李黎阳编撰的《塔皮埃斯论艺》。
记者：王老师，请你介绍一下塔皮埃斯是如何被介绍到中国并影响中国艺术界的，好吗?
王端廷：塔皮埃斯及其艺术是从20世纪80年代开始传入中国的，随着一系列出版物的推出和塔皮埃斯画展的举办，这位继毕加索、米罗和达利之后西班牙最杰出的现代艺术大师对我国当代艺术产生了巨大影响。
塔皮埃斯的艺术在中国传播的具体过程是这样的。
1988年第二期《世界美术》杂志做了塔皮埃斯的专题介绍，那组文章是该杂志编辑、西班牙艺术史专家邢啸声先生组编发稿的，共有三篇关于塔皮埃斯的文章，包括两位法国学者分别撰写的介绍塔皮埃斯生平和分析其作品的文章的译文，一篇是《塔皮埃斯答〈世界美术〉问》。那是我国学术界第一次对塔皮埃斯的详细介绍，也是塔皮埃斯的艺术进入中国的第一步。
第二步，1989年浙江摄影出版社出版了黄河清先生翻译的塔皮埃斯的著作《艺术实践》，相对于《世界美术》的介绍，该书更全面地反映了塔皮埃斯的创作思想。
第三步，1989年4月19日至30号中国美术馆举办了塔皮埃斯画展，尽管这次画展展出的是他的版画作品，但那是中国观众第一次看到塔皮埃斯的原作。对于那些看到过该展览的中国艺术家来说，塔皮埃斯的绘画有着强大的吸引力。该展览也是邢啸声先生联系促成的。
第四步，1992年湖南美术出版社出版了周敏康、陈泉翻译的《塔皮埃斯回忆录》，进一步加强了对塔皮埃斯的介绍。
第五步，2002年人民美术出版社出版了李黎阳编撰的《塔皮埃斯论艺》，该书是我和翟墨先生共同主编的《二十世纪外国大师论艺书系》中的一本。
上述这么多的杂志、出版物对塔皮埃斯的介绍，特别是塔皮埃斯画展在中国美术馆的举办，给中国画坛吹来了一股“塔皮埃斯风”。确切地说，塔皮埃斯对20世纪90年代初的中国当代艺术创作产生过巨大的影响。
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