| 弗朗西斯·培根的扭曲人体可能不完全是发自他那充满挣扎的灵魂。在本月晚些时候即将由泰特出版的一本书中，马丁·翰莫尔(Martin Hammer)提出这位英国画家可能从战后发表在书籍和杂志上的纳粹照片中汲取了不少东西。
弗朗西斯·培根《三个人体和肖像画》(1975)局部
弗朗西斯·培根的扭曲人体可能不完全是发自他那充满挣扎的灵魂。在本月晚些时候即将由泰特出版的一本书中，马丁·翰莫尔(Martin Hammer)提出这位英国画家可能从战后发表在书籍和杂志上的纳粹照片中汲取了不少东西。
这是一种对培根的全新解读。在肯特大学任艺术和哲学史教授的翰莫尔对《独立报》说：“纳粹形象在培根作品中的使用，是他的艺术创作的重要组成部分;这一点在很多作品里都有体现。但坊间对此没有太多提及。”
翰莫尔教授很快意识到，培根的研究学者们对这个发现的反应是褒贬不一的：“视觉上的证据是有力的，但是为什么会这样，却很难说清，”他说。“它是可以有多种诠释的。”
翰莫尔是在2008年泰特的培根回顾展上初次注意到，许多画作跟纳粹照片之间存在视觉上的联系。经过进一步的研究，他得出的结论是“这是1950到60年代期间的培根作品中的固有特性。”
培根的许多“源”照片是由希特勒的御用摄影师 Heinrich Hoffmann 拍摄的。据翰莫尔说，艺术家利用这些图片进行了二十多年的创作，对纳粹的指涉比重越来越大。
“培根开始用这种形象创作，观察这种体制表现出了怎样的本质，”翰莫尔说。“他用这种方式来探索那种控制着每个人的生活的本能、残暴、野蛮的本性。”
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