您是上届上海双年展的艺术家，这届您是上海双年展的总策展人，这种身份如何转换?
邱志杰：也没什么差别，因为我的方式还挺艺术的，另一方面作为一个艺术家，我本来就超常的，我跟别的艺术家还不太一样，基本上我觉得两种身份是没办法完全切开的，作为艺术家的很多特点，肯定会带进策展人的角色里面，特别是这次做过这么大的之后，一定也会体现在我的创作里面。所以，我做艺术家，我总是在做那种规模特别大的计划，很少只展一件小作品，一个南京长江大桥计划，其实都像一种策展一样。所以，一定是在一起的一件事情。
对于本届上海双年展到目前为止的表现，如何评价?
邱志杰：这种大型的展览，它一定会有那种可控的部分和不可控的部分。到今天为止我觉得10月1号能整体的呈现出效果，应该还是不错的。同时，我们也应该说所有的展览都是遗憾的，都是等到开幕的时候你才知道原来还可以做得更好，应该说原来预先想象的效果我觉得基本上是实现的。特别是，我刚刚从南京东路城市馆的场地回来，包括看我们城市馆的场地，基本上我管都不用管，他们自己的艺术家非常给力，莫斯科做的比伊斯坦部要好，伊斯坦做的比里昂好，里昂做的比莫斯科好，它就形成了特别良性的，大家积极的搞。主题展的搞得有点像保姆，工人没有及时帮他处理，但是这些城市馆的艺术家很主动的、很积极的去解决问题，他们有人来帮他。看来城市馆设想的模式非常成功，只要政治上把好关，不给组织添麻烦，召集那么多艺术家做出来的那种水平。因为，每一个地方的策展深知那个城市里面，那个艺术的激励和秘密。他们能够真正找来很多人的力量，给你从国际大展上去挑选那么已经比较流行的名字，还是有所区别的。
对于上海双年展，是否也承受着与其它国内外双年展的一种比较?
邱志杰：每一个地方的使命都是不可比的，如果去跟威尼斯比，上海办得不成熟。它以后一定会变成一个展，今天距离这个目标还有很多年的道路要走。但是，你也可以看到某种程度上，我们比悉尼要细腻，因为在他们那里艺术不再是一种真正的社会力量，它就是一种娱乐，它就是老百姓好玩的东西，它是日常生活中理所当然的一部分，但是在上海双年展依然是一个可以改变社会的力量，甚至依然是一个非常政治性的要素，它依然是一种里程碑或者是一种温度计，它能够测试出这个社会的开放程度，它能够直接影响这个社会本身。所以，就这一点来说，因此我们受到更大的压力，或者我们更难拉到赞助，整个社会都不成熟，但是因此我们做的事情更直接的有意义。它依然是真实的事情，它还不完全是一场娱乐，它不完全是一种嘉年华。
之前的上海双年展场馆是上海美术馆，今年上海双年展的场地是上海当代艺术博物馆，整个场地的变迁给策展带来什么感受?
邱志杰：有很优势的地方，有很不利的地方，真的是有好有坏。比如说，原来的老上海美术馆空间不够，历史保护建筑，每个石膏线条都碰不得的，不能打钉子、不能挂、不能打膨胀螺丝，恨不得都展油画，很糟糕的空间。现在这个美术馆老工厂，也没什么可保护的，要打钉子就打钉子，空间的多样性非常好，它有24米的空间，有14米的空间，有10米的、有7米的、有5米的、有3米、有4米的，空间之多样，对作品的容纳能力要强大的，这是优点。
它的缺点是，首先艺术家没来看过场地，没跑来看场地，到21号这里还是工地。艺术家想象跟现场的想象会有很大的差别，我因此失去了几个非常优秀的艺术家，空间定好、作品谈好，突然间一来，为什么这里也是白铁皮，我再给艺术家去信说对不起现在环境变了，那个人说我不参加了，为此失去好几件很的、很棒的作品，破坏掉整个展览，再去找别的东西来填，再来补救，这是一个新空间必然带来的问题。
第三个问题就是展期， 21号这里还是工地，22号我们的布展团队进来，天天熬夜，到现在也不过是第6天，它有巨大的优点，包括新美术馆大家对它的期待，大家对它的那种等待，都是利好因素。
也有很多不好的因素，比如说这边没有公交线路，老百姓怎么来?都会有很多问题，额外有很多这样的问题要去处理，这里的环境很陌生也没有那么便利。
那么您会挑选什么样的艺术家来参加本届上海双年展?
邱志杰：还是根据本届上海双年展“重新发电”的主题来的，基本上有一个前提，其实我想找的是那种跟我有点像的艺术家，既可以当老师、又可以当策展人，他就像发电机一样，不光只是自己做好他的作品，你把他扔到什么角落里面，他都可以吧那个环境给改变。这种是一种我想找的艺术家，但是有时候也受到很多环境的限制，没有办法彻底的按这个想法来。比如说在上海这个艺术家可能就是徐震，他又会去做网站、又会去做艺术空间，也会去做策展人。但是上海双年展有个潜规则，去年参加过的今年不要再参加，所以我不能请徐震，其实我跟高世明欣赏的人差不多，他把我最喜欢的艺术家全给用掉了，我都不可以再用了，这也会有挑选艺术家带来很大的限制。
随着上海当代艺术博物馆的开馆，在您看来，这些新体量的美术馆、博物馆的未来在哪里?
邱志杰：我绝对不去预测未来哪一条才是出路，其实完全取决于这里面的人怎么做事情，美术馆可以是一个建筑垃圾，一个好的美术馆可以是一个破盆子，是一个国贸市场租个破摊子都可以是个好美术馆，只要里面做的事情和做这件事情的人靠谱，这才是一个美术馆的关键。房子盖的再漂亮都可以是一座烂美术馆，取决于里面的人将要做的是什么样的事情。