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张伯驹据己经历，写了著名的《红毹纪梦诗》一书，也就是手札中提及的香港中华书局“须再版”的《红毹纪梦诗》。关于此书，香港中华书局1978年6月出版时编辑部有如下说明：“张伯驹先生晚年因回忆自七岁以来，所观乱弹昆曲、其他地方戏，以及他所演的昆乱，并戏曲的佚闻故事，写成七绝句一百七十七首，更补注，名《红毹记梦诗注》，其后更作补遗，计二十二首，附于篇末，一并送交我局出版。这部《诗注》对于研究中国近现代戏曲史者不无裨助，故予出版，以供读者参考。”其实，在《红毹记梦诗注》正式出版前，应该有不是正式出版物的《红毹记梦诗》。张伯驹在“须再版”的《红毹纪梦诗》上用毛笔批改批注地“又续写一万数千字”，成为初版的《红毹记梦诗注》。诗之注释更详细地记录自己看戏、学戏、演戏、论戏和余叔岩、杨小楼、梅兰芳等人的珍贵资料兼及社会风貌。吴祖光先生称“诗既明白晓畅，文亦清新可读”。可见此手札的文化内涵和意义。
根据手札所涉及的《红毹纪梦诗》“须再版”等内容和香港中华书局1978年6月的出版记录，此手札当为1977年12月2日所写。
对于张伯驹，周汝昌先生感叹到：我所平生见到的文化高人很多，但这样的人却也少少的。刘海粟先生更是动情地说：“他（张伯驹）是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流，那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通，又各具性格，堪称京华老名士，艺苑真学人。”
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