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今年“六一”儿童节时，崭新的上海儿童艺术剧场将在世博园上汽通用汽车馆原址上建成开放，从此，上海的少年儿童将拥有一座专门为他们建造的剧场。新建成的上海儿童艺术剧场总投资3.2亿元，总建筑面积达15668平方米，共有1088个座位，拥有旋转升降、多重组合的开敞式岛式舞台，建成后，各种大型儿童剧和儿童综艺节目都能在这里上演。
这一儿童专属剧场的建成，离不开蔡金萍等政协委员为此奔走十年、三交提案的努力。此次市政协会议上，蔡金萍等政协委员又提交了一份新的提案，建议尽快延伸公交线路至上海儿童艺术剧场的周边，以方便孩子们来观看演出。然而，面对上海儿童艺术剧场、中华艺术宫、当代艺术博物馆等一批重大文化场馆的建成开放，更多的政协委员关心的是，当上海文化硬件的“能级”提升后，究竟该装进什么样的“软件”，才能使之与上海建设文化大都市的目标相匹配。
建儿童剧场，目的不是赚钱
上海儿童艺术剧场建成后，中福会儿童艺术剧院创排的儿童音乐剧《成长的快乐》将作开幕演出。《成长的快乐》是近年来上海儿童剧舞台上出现的上乘之作，在去年6月文化部主办的第七届全国儿童剧优秀剧目展演上，该剧获得了“优秀剧目奖”。评委会主任欧阳逸冰评价这部新戏:“顺着儿童的愿望引导儿童，体现了儿童剧观念的创新、理念的更新。”
然而，即便是这样广受好评的儿童剧，要指望它从市场中赚回创作成本，也并非易事。市政协委员、上海话剧艺术中心艺术总监吕凉指出:“要让一个儿童剧院赚钱养活自己，并不现实。”市政协委员、上海文广演艺集团总裁吴孝明也认为:“上海18家国有院团，都不能完全通过市场来养活自己。这些院团中，有些自给率只有10%多，即便自给率最高的上海话剧艺术中心，其自给率也只有68%。”
上海市政府参事毛时安提出:“儿童剧场建成后，不能昧着良心去赚孩子的钱。国内某些儿童艺术剧院，号称改革后一年的收入有上千万元，这很可怕。它的收入越高，意味着对孩子的剥削越厉害，所产生的负面作用可能也就越大。将儿童艺术产业化后，从业者为追求利润，会不择手段，甚至不惜戗害儿童的心灵。”在毛时安看来，文化的第一属性是精神性的，检验文艺体制和机制改革成功与否，关键要看所产生的文艺作品是否对人民的心灵产生震撼。否则，改革再轰轰烈烈、文化产业所创造的产值再高，其最终的价值都可能被“清零”。毛时安提醒说，经营一家儿童剧场，更应注重发挥儿童作品对提升儿童价值观的作用。
文化艺术，不能老被市场牵着走
文化滋润心灵，这一理念得到了众多政协委员的认同。市政协委员、上海美术馆执行馆长李磊认为，要大力发展上海的文艺原创力量，建立相应的考核指标体系，从而推动上海文化事业的发展。
市政协委员、演员何赛飞认为:“文化与娱乐产业，两者是有区别的。如果一味地追求文化产业，把那些纯艺术的文化产品，粗暴地推向市场，可能会后患无穷。”何赛飞举例说，为了弘扬她曾经从事并传承的越剧张派旦角艺术，她投资了几十万元，出版了一套越剧个人演唱专辑。她原本以为，凭借她在影视界的知名度以及当年在越剧界的人缘，这套专辑必定能获得不错的市场回报。然而，两年过去了，这套专辑只卖了不到两万张，收入两三万元，完全不能收回当初几十万元的投入。
吕凉委员提出，发展文化事业和文化产业，要设定一个准入门槛，否则，唯利是图的文化投机分子，会使文化生态遭到污染。譬如，如今的话剧市场，乱象群生，似乎什么人都能写话剧、什么人都能导话剧，登台演话剧的，更是好像只要会说普通话即可。吕凉坦承:“上海话剧大厦里有三个剧场，几乎每天都有话剧在演出。但对那些外面来租场演出的话剧，我都不敢看，怕质量实在太差。但我们有经营的压力，又不能让剧场空关着。所以，只能让一些质量不高的话剧鱼龙混杂地进来了。”为了抵制那些劣质的外来话剧，上海话剧艺术中心决定用自己创造的剧目填满剧场。然而，那些有较高艺术质量的剧目，并不能赚钱，剧场的经营又有了亏钱的风险，这让吕凉左右为难。
众多市政协委员提出，在全面推进国际文化大都市建设的过程中，上海需要更好地发挥文化硬件设施的作用，着力发展文化事业，不能老被市场牵着走。
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