几只秃鹫抢夺着一尊佛的肠子(《佛之肠》，2006)，挂在墙上的洗衣机与事先脱水的艺术书籍碎片(《〈中国绘画史〉和〈现代艺术简史〉在洗衣机洗两分钟》，1987)、或是将它们堆砌起来(《爬行动物》，1989)，一只狼头怪兽正嚼着一串念珠，一只横卧的大象与它身旁的标本狗，《千手观音》挂在向杜尚致敬的置瓶架上……旅居巴黎的中国艺术家黄永砯在里昂当代艺术博物馆(MAC)展示的作品既不平庸、也不那么一目了然。他的雕塑装置作品形态壮观、份量极重(对我们的品味来讲有时太重了)，指向多重文化背景、神话乃至文学、基督教及佛教元素。这个呈现在1000平方米展厅内的回顾展将持续至4月14日。
这是这位已定居法国二十多年的艺术家在法国的首次回顾展，而他此前还曾于1999年代表法国参加了威尼斯双年展!这次，黄永砯为里昂回顾展呈现了他大型装置中的九件(其中一些由MAC制作)，并在它们之间找到了某种特别的中心、或者说连接。他从未来的里昂汇流博物馆(Musée des Confluences)的藏品中找出250座中国手绘木制神灵雕像，这些上了漆、镀了金的小雕像高度在15至35cm。他将它们置于这次展览的中心，或在塑料篷下、或在玻璃橱窗中，与它们被保存在仓库里的状态一致。这些小雕像都来自艺术家的故乡厦门(古称Amoy)，1880年由福建省的工匠制作。
因此，展览标题“Amoy/厦门”同时指向过去与现在、指向艺术家的生命历程与艺术史。黄永砯创造出融合了文化与文明、有时还具有对抗性的怪兽。他的作品具有混合学说气质，它们彼此循环，譬如在《爬行动物》中，书籍与遗忘、历史与虚构循环往复，混合的不仅有宗教、还有集体与个人的想象元素。这些作品是全球化之下这个世界的表现，永远处于不断的变化中，自我渗透;亦或是东西方之间两难处境的内心表达?黄永砯的作品保留着它神秘的部分。这就是一只多种形态、多元文化的利维坦(希伯来《圣经》中的一种怪物)，如这次展览的布置一般活动着、开放着。