“如果把整个城市变成精神的博物馆，人们在街上走动就可以随时跟人进行深层交流。”
中国涂鸦艺术是从西方挪移转化而来的。在西方，涂鸦在街头的兴起更多地带有一种对社会的不满和对政府的反抗。而在中国，意识形态化的艺术革命时代俨然已经逝去，中国涂鸦艺术中所蕴藏着更多是一种属于年轻人的自由感和豪放不羁的野性。
在武汉，涂鸦艺术也在悄然兴起。武昌粮道街、棋盘街、美院文化圈等场所是涂鸦艺术家的聚集地，其中许多涂鸦墙均在小区的街巷之中，这不免折射出中国涂鸦艺术已经由昔日的另类艺术走向百姓门前。然而涂鸦艺术在这种兴起的背后依然存在着很多问题。
艺术开销问题
涂鸦艺术大多是以小群落的艺术家团体的形式进行创作。涂鸦艺术作品的特殊性也在于它无法以单幅艺术作品的形式流通于艺术市场，因而它的收藏价值备受忽视，相关的艺术机构、收藏家对其的资金支持也微不足道。然而涂鸦艺术创作的资金耗费巨大，涂料、画笔、油刷的花费均由艺术家个人担负，对涂鸦艺术家而言实在是杯水车薪。
创作场地限制
涂鸦艺术只能在空白的墙面上进行创作，然而出于城市整体布局和环境的考虑，专门艺术家准备的涂鸦墙数量大为有限，艺术家不可能没有选择地乱涂乱画，所以由于创作场地的限制，一幅完成的涂鸦作品便不得不被粉刷覆盖。
主流艺术和大众不支持
在西方，涂鸦所传达的精神大多为反精英和反政府的。虽然涂鸦艺术舶来中国后，它的政治倾向得到了很大程度的弱化，但这种街头书法艺术在中国刚刚出现时还是遭到了主流艺术的鄙视和社会大众的强烈不满。而涂鸦艺术的另类，也使得它在大众中间的流行与传播相对困难。
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