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6月16日，呈-中国雕塑学会青年推介计划展(以下简称“青推计划”)暨中国雕塑鉴证备案中心启动仪式在仁艺术中心举办，邀请了蔡志松、陈融、董博泉、金钕、潘松、UNMASK、王立伟、王伟、吴彤、张伟等十位雕塑家参与。作为中国雕塑学会主办的青推几乎，与其他青年推广计划有何不同?通过青推计划试图向建立怎样的价值评判体系?
青推计划“再启程”
“再启程”，青推计划负责人之一吴洪亮对此次活动的理解。因为青年推广计划2009年由唐尧、吴洪亮、潘松等策划，“当时找了一个老板给三十万，我们最终根据学术标准评选出优秀作品”，中国雕塑学会会长曾成钢说。展览此后在常熟、南通、上海、福建、广东、武汉、四川等地进行巡展。在展览过程中，金钕、董博泉、陈融、文豪等一批青年雕塑家涌现，这样的局面也是策划者们最希望见到的。
“最初中国雕塑学会做青年推介计划的主要原因还是近十几年来，没有出现新的、有影响力的雕塑群体，除了像向京、蔡志松等艺术家个案。”吴洪亮介绍说，而在此之前，雕塑家群都是以群体的形式出现。1992年的“首届当代青年雕塑家邀请展”和1994年的“雕塑1994”展览，是被屡次提及的两个展览，以此为开始，新一代雕塑家也开始建构，傅中望、隋建国、张永见、展望、姜杰等雕塑家成长为雕塑界的主力，很长一段时间内雕塑展览上都有这几位雕塑家的身影。
“雕塑人才断层”，很多人用这句话来形容近十几年的雕塑界发展状况，而之所以这种状况，吴洪亮分析说，问题主要由以下几个原因：“一、雕塑创作的独立性被今天当代艺术侵吞，开始变得边缘化，在雕塑面貌不太清晰时，雕塑家好像不是那么有利;二，雕塑在市场上表现一直差强人意，包括雕塑的创作本身的问题，也有雕塑投入大、周期长、收益少;还有雕塑具有可复制性等因素。”这种问题，都直接或间接的影响了雕塑的创作和发展。而雕塑在当下所处的尴尬局面也是促成青推计划的重要原因。
“当初我们没有资金做宣传，就是请专业的人来看，其次可能利用一些个人资源，因为我做美术馆，唐尧老师做刊物时也有很多资源。”他们随后把50个艺术家的100件作品带到了全国十个省市的美术馆和艺术机构展览，从常熟到南通到上海，然后去广东美术馆、武汉美术馆、河南省美术馆、四川成都和重庆等地。
“做完之后还是挺有成就感的。”吴洪亮这样描述。在2011年中国雕塑大展中，30位获奖艺术家中有11位来自青推计划，他们很多是80后;而在此之前的2008年首届中国雕塑大展中，30名获奖艺术家的年纪都在40岁以上。，“我特别看了在获奖词，里边特别介绍了青年推荐计划，我很感动，得到了业界、朋友的支持。”
所以，顺理成章地，中国雕塑学会开始了青推计划的第二季，第一次展览选取了青年雕塑家中比较成熟、知名度比较高的十位艺术家，其实这并非策划人他们最早设想的，“我们计划第二轮以做小展览为主，根本不做大展览，两三个人的小型展或双个展。我们希望不断做这些小的展览，等可以做大的再做。”因为跟雅昌的合作，所以他们稍微调整了一下展览思路，但接下来，他们希望还是坚持自己的节奏，以小展览为主。
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