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罗中立的油画《父亲》
据记者调查，除了《父亲》，还有不少大师名作常年处于被借展的“颠沛流离”之中。业内认为，艺术藏品藏品僧多粥少，折射出美术馆场馆资源过剩的现实。
《父亲》很忙：“镇馆之宝”遭遇频繁借展
罗中立创作于1980年的《父亲》，现在虽被尊为中国美术馆的“镇馆之宝”，但它常不在馆内。一份借展排期表显示，《父亲》2008年先后去了厦门、上海和浙江3个地方，这一走就是半年时间；2011年又下江南，在苏州展出了3个月；去年再赴浙江，半个月不在馆内。
按照中国美术馆的说法，现在各地美术馆借展《父亲》的申请已有厚厚一沓，他们是既喜又忧，喜的是这么多美术馆要借《父亲》，本身说明这幅作品的影响力，忧的是他们担心《父亲》要吃不消了。
了解油画典藏知识的人都知道，油画的保存环境极其讲究，不仅必须极少挪动，收藏环境还必须恒温恒湿，这样才能保证颜料不龟裂剥落。可怜的是，《父亲》虽贵为“镇馆之宝”，却不得清闲，一直要作长途旅行，四处“赶场”。旅途劳顿之苦自不必说，周围环境的改变也对这幅名作形成威胁。
中国美术馆虽有永久陈列《父亲》的打算，但起码现在还做不到，因为各地兴建美术馆太多，缺少展品的这些美术馆都渴望《父亲》的支持。
据记者观察，在全国“赶场”的，远不止《父亲》。记者印象中，有某名家的一尊雕塑作品，一年之内起码在5家美术馆的开馆大展中出现，被观众笑称为当年“最奔忙的艺术品”。
一个毋庸置疑的现实是，一些新建美术馆对艺术展览佳作处于极度渴望之中。仅去年一年，中国美术馆的外借藏品就达5000件。虽然许多“镇馆之宝”已拼尽全力在各地“巡游”，但依然是僧多粥少，远远无法满足各地的需求。
美术馆过剩?只见美术馆，不见艺术品
几年前，记者曾随上海某艺术展馆去长三角一家县级市的美术馆探访。那次，县级市美术馆从上海借得几十件明清名家书画用以展出，用他们的话说就是“蓬荜生辉”。
记者见这家美术馆展览面积达几千平方米，其气派毫不逊于当时上海任何一家美术馆(当时还没有中华艺术宫和上海当代艺术博物馆)，但由于缺乏藏品，他们已有几个没办新展览了。而引进展也占到他们全年展览的一半以上。这家县级市美术馆的境遇，显然是很多新美术馆处境的缩影。有数据显示，近10年来，全国新建的建筑面积在1万平方米以上大型美术馆就有十余家，其余中小型美术新馆更如雨后春笋。
但问题是，不少地方是只见美术馆，不见艺术展品。有时为了提高城市的文化形象，一些地方举全市之力兴建起美术馆，但美术馆建成之后的收藏经费又划归“日常开支”，有限的开支使他们不可能买到有分量的艺术品，最多是一些二三流的作品。而且即便有钱，美术馆收藏也是一个逐步积累的过程，不可能一蹴而就。这也使得一些新建美术馆沦为“空壳”，借展便成为唯一的选择。
艺术评论家江华表示，现在一些新建美术馆的情况，和一些新剧院非常相似――在近年“剧院兴建热”中，很多剧院在各地拔地而起，一座比一座规模庞大，一座比一座设施豪华，但等剧院建成后，人们猛然发现根本没有可以上演的剧目。
记者了解到，此前美术馆界确有是先建展馆，还是先收藏的争论。不少西方国家多倾向于先收藏后建馆，而国内近年的情况却正好相反。不过一条不可否认的标准是，美术馆必须要有自己的藏品，一家美术馆的地位也由藏品而奠定。
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