油画艺术家艾轩
2013年11月1日下午，由保利艺术博物馆、中国新经典画会主办的“晚生代具象绘画——中国新经典画会年展”在新保利大厦云楼十五层开幕。保利艺术博物馆副馆长万利群先生，保利国际拍卖有限公司执行董事赵旭先生，中华人民共和国文化部机关局姚家华局长，油画艺术家艾轩老师，中国新经典画会会长常天鹄等出席了开幕式并先后致辞。
中国新经典画会会长常天鹄
将具象写实与当代观念有机融合，致力于重构传统写实绘画的语言方式与图像属性是“中国新经典画会”的突出艺术特征。在艺术理念与表达方式上，“晚生代”画家们依然坚守着制造“真实幻觉”的审美理想与传统技艺：精确的造型能力、深厚的素描功底、逼真的具像再现。本次参展的艺术家包括：常天鹄、曾传兴、蒋焕、王晓勃、吴成伟、周松、来源、默涵、彭伟衡、任志忠、蔡杰、李文涛、范明正、刘向东、沈磊、何红蓓、姜向东、吴静涵、吕顺、周丽萱。艾轩在开幕式上对这一批写实青年画家给予了肯定，同时将他们归纳到第三代油画家里，即改革开放以来形成的写实油画一代，但经过时间的沉淀是否将会派生出新的面貌值得期待，艾轩老师用了八个字来总结，“来势凶猛，前途可观”。
常天鹄的《异托邦——英特纳雄耐尔》采用经典性的“间接画法”，经过反复罩染形成了极富政治关怀的图像，代表了中国当代“晚生代”写实绘画观念与技法双向推进、现代生存感觉与古典绘画技艺深度交融的全新话语方式与艺术形态。 “纸新娘”系列，曾传兴通过“纸衣”视觉语汇的块面、折皱、线条以及明暗阴影的变化将新古典绘画推进到“后古典”语式绘画的新阶段。而蒋焕的《余香》、《垂青》、《悄声》和《承欢》通过绵密的绘制技术、精致的画面语言和严谨的制作过程展现出了他独特的艺术个性。
蒋焕《垂青》布面油画160X205cm 2012年
在保持写实性具象特征的同时“晚生代”艺术家也面临着感觉重构和材料基底突现的历史重任。何红蓓创作的“倒掉垃圾·放松”系列不仅延续着川美油画写实与观念并重的艺术风格，而且进一步通过并置毫无生命的卡通风味的模式化性感美女与改刀、扑克、针线、药品、水果、昆虫等商业图像而对当代流行文化与消费社会的审美品味进行戏拟与反讽。
王晓勃的“两个人的世界”系列作品No.1、No.2、No.3、No.4和No.5等以近两米的画面在亲密的两人关系中沉思同性感情、身体残缺、貌合神离或是大气污染对主体之间认同、疏离或背叛关系的深刻影响。周松借鉴西方“超写实”绘画语言来挪用商业图像，他笔下的“草莓”系列既有英美波普艺术的光洁平整又有似是而非的视觉效果。吕顺在雕塑作品“餐桌上的盛宴”和“冰河时代”中对中国现实与现代文明提出深度讽喻。他的油画“消失的城市”系列和“幸福时光”系列则隐喻了都市空间的反思与生命平等的生态意识。
吕顺 《消失的城市01》 200×300cm 2011年
吴成伟、来源、默涵、彭伟衡、任志忠、李文涛、范明正、吴静涵,周丽萱等则借细腻的人物形象来呈现日常生活的生命情态或东方情调。刘向东、沈磊、姜向东的写生静物同样具有相当的观念性特征，他们对现代主体内心化生存经验和微妙感觉进行了精细入微的准确传达。
默涵 《其实你不懂我的心》 布面油画 100×85cm 2013年