虽然口头给人感觉悲观，在行动上，亦安画廊老板张明放又是积极主动的。继今年年初将位于798艺术区的画廊空间扩容至上下两层之后，4月19日，借由一场名为“玄品”的开幕展，亦安画廊迎来了它的台北分店，主推水墨和摄影，聚集了荒木经惟、藤笠砂都子、伊藤一洋、黄丹、谭军、王蒙莎六位艺术家的作品。画廊选址台北市大安区敦化南路，空间在地面一层。“空间并不大，周围氛围不错，我想试试看，到那边交交朋友。”张明放说道。
2000年创办于上海的亦安画廊在国内画廊中也算是老资历，十几年来，张明放在选址上一直不甚安分。2008年时，他将画廊搬迁至北京798艺术区，同时关闭上海空间，将北京作为画廊主场。也曾于2006年时，张明放率先在香港开出亦安画廊分支，运转三四年后，张明放选择了退出，他用了“我还算比较及时地关掉了”来形容当时的撤退。
一样没戏，没戏还得开下去
张明放=张
记者：今年有不少画廊都选择了去上海开空间。
张：以前不是时兴去香港开画廊嘛，可是没成功，香港太贵了。现在大家又跑去上海，可能觉得上海比较开放一点，有自贸区。怎么讲呢？我觉得大家都挺盲目的，我做画廊十几年了，我有一点经验，就是做画廊要有自己的观点，把自己坚持的东西做下去，而不是今天流行什么就一窝蜂，一窝蜂里面可能有一个人是成功的，其它的全是陪同的，大家没必要去抢一个东西。都去上海开画廊就是这种感觉，我还是比较了解上海，上海那边看热闹的人多，买作品的少。
记者：这么不看好上海？
张：上海毕竟是上海，时髦的店、饮食什么的，基本上还可以。艺术方面，我认为还是北京比较好，台北更好一点，香港也不行。2006年时，我也去过香港开画廊，第一年时，我觉得还不错。后来我为什么撤了呢？因为大家都进来了，然后就乱了，房租涨了，加上西方的金融危机，我还算比较及时地把它关了。现在，我依然很难相信在香港开画廊是赚钱的。
记者：主要房租太高了。
张：可能白立方这样的画廊是赚钱的，毕竟他们经营的作品比较有名，跟拍卖行一个档次，会有一些顶级的客人。现在这个时代，一个有钱人他没有艺术背景、对艺术也不是很懂，他怎么会来画廊买东西，只会去拍卖行。多数买家还是不太会看作品，主要依赖数据，而什么艺术品指数基本上都是从拍卖行的指数来的。在香港成本那么高的地方开画廊，等于是开了一个LV的店卖的是秀水街的东西。
记者：所以你选择了去台北。
张：台北基础蛮好的，各个方面基础都很好。华人中收藏艺术品最好的就是台湾人，文化方面，我认为最好的也是台湾，对艺术态度最好的也是台湾。而且，台湾的画廊可以来大陆开，为什么我们不能去它那边开呢，那边的客户还是蛮成熟的。我想试试看，空间并不大，就是去感受一下，交交朋友。
记者：那以后要经常台北、北京两地跑。张：不需要，我在那边有合伙人。
记者：今年会参加哪些博览会？
张：我当然要参加艺术北京，台北也要继续去。“上海当代”换了一拨人，我还在考虑中。其实现在参加大型艺博会，去了也没什么东西可以卖，也根本不可能参加一次博览会，画廊名气就大了，最终还是得看作品。对我来说，我恨不得把画廊关了，把剩下的，把贡献给798的钱拿来买艺术品好了，反正能赚钱。
记者：你想做收藏家？
张：不是收藏家。其实现在最适合做经纪人（Dealer)，这是个经纪人（Dealer)的时代，不是画廊，因为中国没有这个背景和教育。为什么在中国开画廊不行，因为画廊每天公开自己的东西，可是它没有对比，没有一个支撑。中国的买家相信指数、不看作品，这是做画廊最悲哀的一件事情。在纽约开画廊，美术馆会有各种各样的展览，等于观众受了教育然后来画廊实践；现在我们是倒过来了，买家都去拍卖行，画廊因为没什么生意，唧唧歪歪，也没什么好东西，也没什么标准。我不知道尤伦斯为什么现在话语权这么强，它不管办什么展览，大家都在捧，艺术家也希望在那办展，也不管展览好不好，总之希望先办一次展览。我觉得尤伦斯话语权太大是很悲哀的一个事情，大家都跑过去，可都不是看作品。其实在中国在哪开画廊都一样没戏，没戏还得开下去，我说没戏是因为，希望大家不要期望太高，好像去了一定会怎样怎样。