文/ 许柏成
第42届巴塞尔博览会于6月15日正式对外开放，在距离上午11点正式开幕还有1个小时的时候，来自世界各地的藏家已经把入口处堵的水泄不通。在开幕前就已透露出一个信号：今年的销售依然火爆。
整体看过今年巴塞尔艺术博览会作品的整体面貌，并没有太多新鲜感，已经成名的70年代的艺术家重新回来攻占艺术市场成为今年博览会散发出的一个强烈信号。受前不久开幕的第54届威尼斯双年展的影响，观念性的作品占据很大比例，这对于收藏家来说并不是一个很好的选择，毕竟对于今天的藏家来说架上绘画和小型装置是他们的首选。
对于今年巴塞尔博览会的交易情况，我们询问了几家画廊。西方画廊的交易情况非常乐观，截止6月15日下午已经有很多作品被贴上了成交的标志，而来自印度的一家画廊作品则尚未有一件作品成交，有藏家问过之后表示价格太高。在Art Unlimited单元来自中国的长征空间的周啸虎的录像作品吸引了大批的观众围观，据空间负责人介绍已有几家西方艺术机构提出购买意向。但毕竟中国的画廊数量太少，这只是一个个案 。在西方话语权占主导的巴塞尔会场，亚洲的画廊依然难以形成大的气候。
如果说今年威尼斯双年展上，还能看到很多中国艺术家身影的话，在今年的巴塞尔艺术博览会上几乎寻不到中国艺术家作品的踪迹。在来自世界250多家的画廊中，来自中国的画廊只有4家：香格纳画廊、常青画廊、长征空间和维他命空间。来自纽约、柏林等地的西方画廊占据了博览会大多数席位。来自东京、新德里和北京等亚洲的画廊则屈指可数。由今年威尼斯双年展来看，中国当代艺术的创作已经在世界舞台上崭露头角，而中国的画廊要想走进世界舞台的中心，还有很长的一段路要走。
画廊作为中国的新兴产业，在艺术体系里的位置和作用，以及自身的运作体制都尚不完全成熟，离世界一流画廊的水平还有大的差距。中国画廊业整体进军巴塞尔，我们还有待时日。