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近现代时期（1897－1945）
中国近代，由于列强的蹂躏，工艺的发展没有宽松的环境，在漆艺方面是停滞阶段，而朝鲜半岛此时的发展并没有因为政治条件的限制而落后。1914年前韩国半 岛螺钿加工主要以剪刀、锥子或刻刀为主。之后，韩国 人金成圭第一次使用手锯加工螺钿，技术性得到很大提高，而此种工艺中国很早就有，可能来源于中国唐代。
在日本侵略时期，由于受到日本抹杀韩国文化政策的影响，这一时期螺钿漆器装饰偏向日式风格。1910年国运恶化使许多漆工房关闭，而日本人却在1910年至1920年，在朝鲜半岛设立统营漆工业专修所，所产漆制产品大量输入日本。统营所的建立，由于主要服务于日本，因此受日本的影响很大。例如源自中国雕漆的日本浮雕法等工艺，是直接来自日本的。 1945年解放后，螺钿漆器的制作得到恢复和发展，民间成立了统营漆工会社，它成为二战后韩国螺钿漆艺研究的中心。1951年10月庆尚道螺钿漆器技术讲习所成立，开始招收学员。第一批学生40名，学制2年，技术教育得以实施。这批毕业生到各个私人企业就职，为韩国现代漆艺的发展作出了重要贡献。1952年庆尚道螺钿漆 器技术讲习所更名为庆尚南道螺钿漆器技术员养成所，传统工艺得到了继承和发展。到1962年8月，养成所改称忠武市工艺美院，到1971年又改称为忠武市工艺美院研究所，主要研究市场开发、造型开发等漆器的开发与推广问题。现在，韩国首尔淑明女子学院、大田培材大学、釜山东亚大学等几所著名综合类大学都已经设有漆 工艺本科及研究生院，使韩国的漆艺在现代教育背景下 不断地继承和发展。
20世纪70年代以后，韩国政府设立《重要无形文化财保办法》，规定被评为文化财保护的匠人，可享受国家提供的年薪及原材料。政府对韩国现代漆艺的发展在财力、物力上都极为支持。这一阶段，韩国漆艺在政府与民间的双重推动下，取得了重要的成绩。在继承自己传统漆器制作工艺的基础上，学习中国和日本的技术，尤其是在螺钿漆器的制作上，已经占据了亚洲最重要的 位置。
注释： [1]郑解朝，《漆工艺技法的研究——日本沈金技法》，载于《教育论文别辑》，培材大学教育问题研究所，1992.2.P116。 [2]夜光贝：产自巴布亚新几内亚、泰国、缅甸等国，需要特殊的加工工艺,一般选择原材料650—750克以上的加工,一般大的可加工成40 厘米长,2—5厘米宽的钿片。多用于切拨法、雕刻法等工艺。 [3]《高丽史百官志》（二），‘供造署掌御用器……’ [4]光大雄，《韩国螺钿漆器的研究—技法和纹理的相关性》，p72。
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