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黄芸芸 重建 丝网版 48×108厘米 获奖提名
比之上届全国美展版画作品展，本次参展版画作品总体上保持了较高技术和艺术水平，但没有见出明显的集体跃升与提高，同时人选作品中也没有出现特别令人惊喜之作，因此本次版画展留下了金奖空缺的遗憾。有几件获奖提名作品的作者不仅与上届相同，其作品面貌也极为近似，如万子亮的《湿地霜降》、凌君武的《待月》。而以往一些曾经在其它展事上获奖的作品在展览上仍较为引人注目，但通常延续以往的风格和思路，没有出现令人耳目一新的突破。展览作品整体呈现出重视制作和艺术形式本体的特点，但也暴露了思想性弱、创新意识不足、思路局限的缺憾。
过去五年里，中国版画家协会通过两届全国版画展，对全国版画创作状态进行了总结，还举办了3次国际版画展与世界的对话与交流，而全国三版展、两届中国当代学院版画展暨论坛等学术活动也为中国版画发展提供了学术考量的依托。版画家协会的大量工作为中国版画整体创作水平的稳步提高创造了良好的条件。随着版画教育规模的扩大、层次的提高，版画界涌现出不少新人。这一点也反映在本届版画展上，据展览组织方介绍，本届展览特别着重推出新人新作，14件获奖提名作品多是新人之作。
王惠亮 收获幸福 木版油印 80×100厘米 获奖提名
王坚如 知微见著 木版水印 144×110厘米
本次版画展的入选作品最突出的特点就是参展作品整体具有很强烈的时代感。相当比例的作品反映了创作者对时代加速发展的感受，这其中既有对现代化进程的赞许和肯定，如王惠亮的《收获幸福》、马力平《东汽——托起明天的太阳》等作品，而更多的是透露出对时空错位、传统断裂的迷惑感，因此很多作品中出现了历史文化符号与当代文化符号并置的结构，如顾志军的《船到桥头》、黄芸芸的《重建》、王坚如的《知微见著》、朱燕的《净界》等。而富于时代感的作品也是整个展览上最受关注的部分。
吴晨 景象 木版水印 150x84厘米
此次版画展上表现自然风景的作品也透露出作者强烈的环境意识。其中，一些表现城市景观的作品与表现山野自然景观的作品分别代表了作者对现代人文视觉景观充满陌生感的体验与表现，如陈丹、李峰的《倾斜的视平线》，文中言的《城市幻想之六•女娲捧月》，王立星、许佳的《城市•启示录》，王胜红的《浮云》、吴晨《景象》等；以及人的不断发展的生命意识向自然的投射，相对形式语言的持续探索，如张广慧的《颤动的山地》，钱卫民的《万壑有声赖无声》，庄可、刘忠良的《人•自然•乐园》等。
本次版画展上的人物题材作品平庸之作居多，甚至获奖提名的人物作品也大多缺乏打动观众的艺术魅力，一些表现抗震救灾题材以及近代历史题材的作品创作方法陈旧、模式化，无论是在人物形象上还是表现形式上都缺乏感染力，有些令人失望。
此次展览虽是一次高水平的精彩展览，但其中的缺憾也较为突出和明显。本次展品布置反映出组织者对于展览内在结构的把握还不够深入，不同风格、题材、类型、不同水准的作品被无序地相互安排在一起，非常妨碍观者对单个作品的欣赏，观者无法对展览的总体的意图和脉络有一个相对清晰的体会。作品图录的编排也存在这个问题，编者对参展作品的次序安排没有一个基于一定研究性基础的组织结构。五年一届的全国美展代表着当代中国版画创作的最高水平，艺术创作本身在快速发展，但本次展览的组织和展示模式则显得有些滞后。笔者认为今后全国美展不仅要在征集和甄选展品上继续下功夫，还要加强对入选作品的研究和判断，对展品的总体结构有明确把握，从而使展览的意义获得更充分的呈现。
王红媛 中国艺术研究院副研究员
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