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老王兴冲冲地拿着画请他熟悉的书画鉴赏家田童过目。田先生初看时觉得这幅画的画工精致，人物传神，确实有刘文西的风格，而且画幅也很大，如果是真品，30万元都值。但仔细鉴赏，发现这画的墨色焦亮，不像“文革”时期的墨色散润，怀疑是仿作。为了慎重，他又请一位同行来鉴赏。那位一看就肯定地说是赝品。原来是落款题的“乙酉”两字露出了马脚：最近的“乙酉”年是2005年，这时画家不会再画“文革”题材的画，即使画，也不会是这个格调。上个“乙酉”是60年前了，更不可能画这种画了。
老王立即找卖主退画。一进门，四五个壮汉围了上来，卖主说：“退画，不可能，当时你是看好了的。正规拍卖行假的都不退，别说我了。”
当时人单势孤，老王没敢跟这帮人纠缠。过了几天老王带人再来时，已是人走屋空。
篆刻家贾炳群先生说：“在目前的书画市场上，想淘得名人大家的真品，需要丰厚的专业知识。”
山东有个企业家很喜欢名人字画，花了不少钱，藏了一大箱子，见过的人说，其中有陈洪绶画的佛像，任伯年画的《钟馗》，还有不少当代名家的精品，价值几千万元。该企业家犯事被抓后，有关方面准备将这批字画拍卖。北京一位收藏家赶到那儿一看，古字画没有一件真品，陈洪绶的佛像、任伯年的《钟馗》，都是当代仿品，没有收藏价值；其他当代名家的作品也多是仿作，虽然有少数真品，但也不是作者的上乘之作，其价值不能与其精品相比。
中国现代文学馆原副馆长刘泽林，一直研究民间书画收藏兴起与发展，他说：“文物市场开放20多年来，文物拍卖蓬勃发展，古玩市场一派繁荣，收藏队伍不断壮大，收藏组织遍布全国。统计数据表明，我国现有收藏爱好者达7000万人，其中书画收藏者居首位，约占1/3。有人说，收藏队伍再壮大下去要出问题。冷静地思考，我认为，与我国5000年文明史及13亿多人口比较，现在的书画市场和收藏队伍发展的还是不够快，不够大。但是问题在于，许多收藏者是跟风者，并不具有必备的专业知识且急功近利，很容易上当受骗，客观上加剧了赝品的泛滥。”
当代书画界有一个不好的风气，就是有些书画家过分炫耀自己，抬高自己的价码。收藏爱好者对此要保持头脑清醒。
造假队伍很专业 导致市场失信
有一次，一位书画收藏者在潘家园看到一幅《唐人马球图》，觉得不错，就花1200元买了。不久，他的一个老乡看上了这幅画，就要走了。没过几天老乡打来电话：“你那画我们这儿一幅才卖二三十块钱，你是不是买贵了？”
这位收藏者清楚：这画是被人“假”上了。几经周折，他找到了一位仿作者。这人倒是不隐瞒，说：“年轻时我学过画画，工作后在单位经常画广告、素描。画店的老板看我退休没事，就让我仿画这个，画一幅他们给10块钱。我一算，我这劳动附加值很高呀，一张宣纸才几毛钱，加上笔墨纸砚消耗，一张画成本最多一块钱，有10倍的利润，哪个产业能有这个利润高呀。”最有意思的是：你在他这儿买画，不要题款的一幅画10块钱，要题款的11块钱一幅。因为他只会仿画，不会仿字，得花1块钱找专门仿题款的人题款。
这位收藏者把原作和仿作放在一起给记者看：“其它不论，单看马上的仕女形象，原作仕女轻灵飘逸，生机勃勃；而仿作的仕女则慵懒呆滞，死气沉沉。”
这位收藏者说，这种造假还是初级的，稍有鉴赏能力的就能看破，因而对收藏者伤害相对较小。在书画市场上确有“大假无形者”。
著名鉴赏家史树清曾说过，当代书画界有一个不好的风气，就是有些书画家过分炫耀自己，抬高自己的价码，有的甚至贬低别人、古人。我看，这种画家就是王婆的水平。中国画是哲学，是很含蓄的，把自己说成天下第一，这本身就脱离艺术的本质。收藏爱好者对此要保持头脑清醒。
一位在书画收藏圈里有点名气的朋友告诉记者，经常有画家或拍卖行邀请他去举举牌子，给自己的作品抬抬价，并承诺如果作品没人接，落在他手里又不愿意要，一定按原价退画。这类“猫儿腻”，他称之为“虚拍”。
中国国画家协会理事赵进才说：“自艺术品拍卖在我国兴起，名家字画一直是艺术品市场的宠儿，众多藏家和收藏机构不惜巨资收购，给一些冒牌画家或投机商提供了炒作、仿伪、冒假的机会，不仅扰乱了书画市场秩序，也给一些藏家造成了极大的经济损失和精神伤害。功利、投机、世俗、虚假、矫饰，是一个画家丧失艺术生命的危险信号。”
其实，“恶炒”使有些名家也“不堪其高”。
有一次，记者的朋友在一家书画店里，看到一些画很像当前一个名家的作品，但落款却是另外的名字，就以每幅500元的价格把这些画全买了。后来，他拿着这些画找到画家，问：“老师，这画是你的吧？”那个画家挺不好意思，说：“哎呀，都被你买去了！孩子装修房子急需钱，就把以前画的拿去卖了。”
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