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艺术品交易是市场经济的一个组成部分，自从上世纪90年代中期以来，越来越引人注目。上海作为中国第一大城市，在整个中国经济版图上具有举足轻重的地位。然而，显赫的国际地位，强劲的经济实力，为什么没有引来上海艺术品市场的光辉业绩，而成为中国艺术品市场的龙头老大呢？
卧居长江口，面临大海，与日本、韩国隔海相望，穿越太平洋与美国联线，上海的地理位置决定了来上海是以“商”为主。上海商人尤其认真，但艺术品在行业内，自古以来是买假自认，卖假不赔。对此，上海人被动接受。上世纪上海拍卖行和个体古玩店刚开张时假货很少，投资收藏的人热情高，市场较为看好。进入21世纪后，由于一些从事古玩买卖的人急于赚钱，涌进大上海行骗，假古董、假字画充斥市场，加上古字画、古瓷器、古玉器难以鉴别，市场愈加复杂，真真假假，鱼龙混杂。这一现象与上海商人原先的商业道德产生激烈碰撞，洗手者、观望者的出现就不足奇怪了。
受到打击后原本很实际的商人变得谨慎，不会轻易买卖艺术品。除了信心受到打击外，他们认为一旦急需要用钱，艺术品不能套现、不能到银行抵押贷款的特点将成为他们的犯难之事。与北京、香港相比，上海的投资家要远超收藏家，短线炒作的人多于长线投资收藏者。另外，由于历史上遗留下来的文物或文物制造遗址欠缺，玩家的祖传世系无法与西安、北京、南京、杭州相比，因而受到古董熏陶的人也较少。即使留存在收藏家手中的好东西，也是外面带进来的。这导致上海一些投资收藏者，特别是书画投资者只重视海派书画家的作品，对外来的书画家，除非在全国名气特大，一般不会收入囊中。按照外省一些人士的说法，上海较为保守，外来画家不易进。其实不然，只是因为上海人的“商业意识”浓厚，注重实际而已。这也从侧面告诉我们，一些爱画的人并不懂艺术，市场并不成熟。就艺术水平而言，上海当代国画家之中，具有谢稚柳、陆俨少、唐云等大家风范的人物并不多，尤其是一部分把经济利益捧在手上的上海城市画家，实际上艺术上是有缺憾的，他们的作品并不值得持有，但是却有一定的市场。这些，都是上海艺术市场的不足之处。
2009年以来，金融危机对上海艺术品市场的影响逐渐显现。当代艺术的油画失去了前几年高昂的发展势头，国画销售也表现平平。笔者接触到的一些艺术机构，当代艺术市场周转趋缓，交易不多，面对高昂的费用，歇业或关门成为渡过难关的手段。以中国传统艺术形式如国画等为主要经营对象的艺术机构，因作品价格较低，销售渠道灵活多样，也不需要很大的展示空间，成本相对低，但也有不少处于勉强支撑运行的状态。古玩市场方面，有几个明显的现象，一是成交率下降，二是价格公开打折，与前两年相比，东西也便宜。一张清晚期品很正的雕花红酸枝架子床只要4万元，如果去谈价格可能还会低，这种价格已回落到七八年前了。在古玩城中，那些资金不足，又没有什么好货的商家，有的干脆留一电话号码在门上，有的悄悄搬出，似有一点萧条之感。
此外，拍卖行也不景气，与北京相比明显表现出颓势。这主要体现在成交量偏小，以及成交价低。以2007年春拍为例，上海两家大拍卖行朵云轩和崇源成交业绩仅过亿元，而同期北京嘉德、保利是6亿多元，瀚海是4.5亿元，1亿元至3亿元的公司就更多了，2008年的差距更加明显。同是老字号的杭州西泠拍卖，虽拍卖起步较晚，但就近两年拍卖业绩来说已远超朵云轩。不仅古董价上海拍不过北京、杭州，就连上海当代著名画家如谢稚柳、陈佩秋、程十发、刘旦宅等人的作品，在北京拍卖的数次价格也超过了上海。这样的拍卖形势，产生的结果就是在上海收不到好东西，也留不住好东西，持有者纷纷北上或南下，对本来就不景气的上海拍卖来说无疑是雪上加霜。
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