|
中国当代艺术市场经过近20年的蛰伏，于2006年全面爆发。当代艺术“四大天王”之首的张晓刚，最能体现市场的火热程度。
2006年，张晓刚作品成交量多达54件、总成交额高达1.6995亿元。其中，单价超过500万的13件、超过千万元的2件。他的《父与子》和《天安门》在“HK佳士得”分别拍至1527万、1804万港元。2007年，张晓刚作品成交量增至74件、总成交额1.9338亿元。其中，单价超过500万元的20件、超过千万元的8件。他的《黄色肖像》在“HK佳士得”拍至2273万港元；他的《创世篇·一个共和国的诞生》在“NY苏富比”拍至307万美元（合人民币2394万元）。据“胡润艺术榜”公布的“中国在世艺术家2008年拍卖总成交额”排名，张晓刚以3.01亿元成为2008年“中国最贵画家”。
很多人将张晓刚与3个亿画上等号，觉得他发大了。而他却自称：“不是最贵、而是最冤艺术家。”
原因很简单，3个亿的成交额，并没有落进他的口袋。至今，他亲自送画给拍卖行只有一次，是2008年保利春拍的“中国当代艺术家为地震灾区捐献作品义拍”专场，他的《父亲与女儿》拍出的1254万元，全部捐作了善款。其他的天价，跟他无关。他说：市场卖得最好的《大家庭》系列，10年前从他手里拿走时，大部分只有几千美元，最贵不超过2万。2006年在“NY苏富比”拍出97万美元的《血缘·同志第120号》，1998年卖给画廊仅仅2000美元，2004年被画廊以4万美元卖出。
显然，赚钱的是画廊和藏家。看着别人拿自己的画大把赚钱，画家们会不会心中不平呢？
不一定，要看他们获得了多少“生产者剩余”。在经济学中，“生产者剩余”指销售收入与生产成本之间的差额。这里的销售收入很好理解，是生产者在出售产品时得到的货款。衡量生产成本则要复杂得多，它既包括为获得各种生产要素而产生的“显性成本”，还包括因放弃其他收益而产生的“隐性成本”。最能直观反映“生产成本”的，是“边际卖者成本”，它是生产者愿意承受的价格下限，如果低于此价格，生产者就会离开市场。
|
